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王羲之的书法作品远宦帖好在哪里 王羲之兰亭序全文高清

来源:达达搜探索 时间:2022-05-18 16:21 阅读

  王羲之的书法作品远宦帖好在哪里,多分张,念足下悬情,武昌诸子亦多远宦。

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王羲之的书法作品远宦帖好在哪里

王羲之的书法作品远宦帖好在哪里

  王羲之的书法作品《远宦帖》好在哪里?《远宦帖》亦称《省别帖》,为《十七帖》丛帖第十五通尺牍,接下来达达搜探秘小编为大家带来这幅作品的鉴赏,感兴趣的小伙伴快来看看吧

  作品内容

  释文

  省别具,足下小大问为慰。

  多分张,念足下悬情,武昌诸子亦多远宦。

  足下兼怀,并数问不?老妇顷疾笃,救命,恒忧虑。

  余粗平安。

  知足下情至。

  大意

  看到你另外来的信,问候起我家里的大大小小,甚为感谢。

  大家多分散各地,感念你的挂念之情,陶武昌(陶侃)诸子亦多远在各地作官。

  你同时亦多关怀,都常通信吗?我的老妻最近常病重,为了病危抢救常担忧。

  其他人都大致平安。

  非常感念您的情深意厚。

  注解

  《远宦帖》文中的武昌指陶侃,镇守武昌。

  周抚之妹嫁与陶侃。

  老妇顷疾笃的老妇是王羲之对妻子郗璇的称呼。

  《省别帖》第二行末两字残泐,据《右军书记》所录帖文校勘为昌诸二字。

  念足下悬情中的悬情,即惦念、牵挂的意思。

  《诸从帖》有音问不数,悬情之句。

  书法赏析

  用笔与气势

  《远宦帖》草法以简约为主,虽间有萦绕,亦简略不繁。

  两字连属者仅有省别、小大、子亦、数问、救命、足下六处,无三字相连者。

  偶有收笔如章草者,如不字,也因笔毫不易遣锋之故,远字最后之萦绕,向上回笔处笔锋分岔,正能说明用笔为硬毫,使转、收纵不甚灵便。

  《远宦帖》其字间隔不大,较为拥密,与《十七帖》中间疏润者不类。

  字形多向横扁发挥,无一笔纵情直下者。

  行距颇有余地。

  整篇气势虽不畅速,但和谐无碍,中无滞阻之处。

  笔画洒落有致,粗细之间匀净清爽,又不失其古朴之趣,从中甚可体会古人作草并不一味求其潦草恣肆,而是凝重而无阻塞;但全面来看,气充意随,一气呵成,如瀑流之激荡,时有浪花泛起,足可流连其间,领悟寄情其间,遣词造句之含蕴。

  结构与章法

  《省别帖》用笔的来龙去脉交代得非常清晰,体现了王羲之草书线条的丰富性——用笔中的圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与变化。

  其次,结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素,也增加了字势的运动感,显得虚活灵动,生机盎然。

  版本与临习

  《远宦帖》历代刻本、临本很多,蔡梦霞于《十家论坛〈十七帖〉研究》(2009年)中,从不同拓本、刻帖和石刻、名家临摹的墨迹等三个方面做比较,深入探寻王羲之的书法用笔特征以及对《远宦帖》进行临摹:

  以《远宦帖》唐摹本和宋拓本做对比,如分字在唐摹本里转折微妙,提按变化大;但石刻本就比较直接,以之临创大字就不会那么复杂,较容易掌握。

  将《十七帖》宋刻本反白处理后,能看出尚有连带关系,但与唐摹本相比,这种连带关系就相对减弱了。

  而且宋刻本把唐摹本里许多逆势的连带改成了顺势的;刻本同时将笔画简化,变为中锋。

  如《远宦帖》的不字,勾摹本具有空中反转的势,刻本则直接连下来。

  虽然从流畅角度讲,刻本大多变成顺连,在视觉走向上更直接,更显流畅;但唐摹本的空间变化多,顺势、逆势交汇变化,势的走向更宽远。

  历代书家临摹《十七帖》的作品宋代以前用笔多侧锋,宋以后用中锋较多,到明清则以中锋为主。

  如元代康里巎巎简化用笔,用同一种笔势,追求书写的流畅感;明代董其昌取淡雅一路,拉开字距,中锋走势,多用顺转,鲜有宋刻本翻转的逆笔。

  中锋是用笔的方法,不是质感,但晋代书家使用侧锋也能给人以中锋的质感。

  文徵明朱释本《十七帖》是石刻本,线条清晰,比上海图书馆藏本要细劲一些。

  如果临习者心慕奔放张扬风格的,可临摹朱释本;如果欣赏圆润、温婉特质的,可从上图本入手。

  唐摹本和石刻本不同,唐摹本的点画精细,变化较大,临创大字难度较大,相对来说用刻本写大字则容易掌握。

  由于临摹者刚入手时不可能掌握所有技术、并将技术充分地表现出来,可选简洁一些的石刻本来临习。

  从《十七帖》的临摹角度来说,临习者既可以仿刻帖本身的味道,也可以使用摹本中的点画质感去理解《十七帖》。

  另外也可以加入大草的势态,比如清代王铎临《十七帖》的作品就加入了张芝、王献之书法中势的连绵。

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