王羲之的书法作品远宦帖好在哪里
，多分张，念足下悬情，武昌诸子亦多远宦。

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王羲之的书法作品远宦帖好在哪里

　　王羲之的书法作品《远宦帖》好在哪里?《远宦帖》亦称《省别帖》
，为《十七帖》丛帖第十五通尺牍
，接下来达达搜探秘小编为大家带来这幅作品的鉴赏
，感兴趣的小伙伴快来看看吧

　　作品内容

　　释文

　　省别具
，足下小大问为慰。

　　多分张
，念足下悬情
，武昌诸子亦多远宦。

　　足下兼怀
，并数问不?老妇顷疾笃
，救命
，恒忧虑。

　　余粗平安。

　　知足下情至。

　　大意

　　看到你另外来的信
，问候起我家里的大大小小
，甚为感谢。

　　大家多分散各地
，感念你的挂念之情
，陶武昌(陶侃)诸子亦多远在各地作官。

　　你同时亦多关怀
，都常通信吗?我的老妻最近常病重
，为了病危抢救常担忧。

　　其他人都大致平安。

　　非常感念您的情深意厚。

　　注解

　　《远宦帖》文中的武昌指陶侃
，镇守武昌。

　　周抚之妹嫁与陶侃。

　　老妇顷疾笃的老妇是王羲之对妻子郗璇的称呼。

　　《省别帖》第二行末两字残泐
，据《右军书记》所录帖文校勘为昌诸二字。

　　念足下悬情中的悬情
，即惦念、牵挂的意思。

　　《诸从帖》有音问不数
，悬情之句。

　　书法赏析

　　用笔与气势

　　《远宦帖》草法以简约为主
，虽间有萦绕
，亦简略不繁。

　　两字连属者仅有省别、小大、子亦、数问、救命、足下六处
，无三字相连者。

　　偶有收笔如章草者
，如不字
，也因笔毫不易遣锋之故
，远字最后之萦绕
，向上回笔处笔锋分岔
，正能说明用笔为硬毫
，使转、收纵不甚灵便。

　　《远宦帖》其字间隔不大
，较为拥密
，与《十七帖》中间疏润者不类。

　　字形多向横扁发挥
，无一笔纵情直下者。

　　行距颇有余地。

　　整篇气势虽不畅速
，但和谐无碍
，中无滞阻之处。

　　笔画洒落有致
，粗细之间匀净清爽
，又不失其古朴之趣
，从中甚可体会古人作草并不一味求其潦草恣肆
，而是凝重而无阻塞;但全面来看
，气充意随
，一气呵成
，如瀑流之激荡
，时有浪花泛起
，足可流连其间
，领悟寄情其间
，遣词造句之含蕴。

　　结构与章法

　　《省别帖》用笔的来龙去脉交代得非常清晰
，体现了王羲之草书线条的丰富性——用笔中的圆转、方折、连带、割断、轻重、提按等对立因素在起笔、收笔、运笔过程中的运用与变化。

　　其次
，结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素
，也增加了字势的运动感
，显得虚活灵动
，生机盎然。

　　版本与临习

　　《远宦帖》历代刻本、临本很多
，蔡梦霞于《十家论坛〈十七帖〉研究》(2009年)中
，从不同拓本、刻帖和石刻、名家临摹的墨迹等三个方面做比较
，深入探寻王羲之的书法用笔特征以及对《远宦帖》进行临摹：

　　以《远宦帖》唐摹本和宋拓本做对比
，如分字在唐摹本里转折微妙
，提按变化大;但石刻本就比较直接
，以之临创大字就不会那么复杂
，较容易掌握。

　　将《十七帖》宋刻本反白处理后
，能看出尚有连带关系
，但与唐摹本相比
，这种连带关系就相对减弱了。

　　而且宋刻本把唐摹本里许多逆势的连带改成了顺势的;刻本同时将笔画简化
，变为中锋。

　　如《远宦帖》的不字
，勾摹本具有空中反转的势
，刻本则直接连下来。

　　虽然从流畅角度讲
，刻本大多变成顺连
，在视觉走向上更直接
，更显流畅;但唐摹本的空间变化多
，顺势、逆势交汇变化
，势的走向更宽远。

　　历代书家临摹《十七帖》的作品宋代以前用笔多侧锋
，宋以后用中锋较多
，到明清则以中锋为主。

　　如元代康里巎巎简化用笔
，用同一种笔势
，追求书写的流畅感;明代董其昌取淡雅一路
，拉开字距
，中锋走势
，多用顺转
，鲜有宋刻本翻转的逆笔。

　　中锋是用笔的方法
，不是质感
，但晋代书家使用侧锋也能给人以中锋的质感。

　　文徵明朱释本《十七帖》是石刻本
，线条清晰
，比上海图书馆藏本要细劲一些。

　　如果临习者心慕奔放张扬风格的
，可临摹朱释本;如果欣赏圆润、温婉特质的
，可从上图本入手。

　　唐摹本和石刻本不同
，唐摹本的点画精细
，变化较大
，临创大字难度较大
，相对来说用刻本写大字则容易掌握。

　　由于临摹者刚入手时不可能掌握所有技术、并将技术充分地表现出来
，可选简洁一些的石刻本来临习。

　　从《十七帖》的临摹角度来说
，临习者既可以仿刻帖本身的味道
，也可以使用摹本中的点画质感去理解《十七帖》。

　　另外也可以加入大草的势态
，比如清代王铎临《十七帖》的作品就加入了张芝、王献之书法中势的连绵。

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