楚辞渔父表达了什么样的感情,开头写屈原,结尾写渔父,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。
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楚辞渔父表达了什么样的感情
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《渔父》是一篇可读性很强的优美的散文。
开头写屈原,结尾写渔父,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。
从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。
前人说汉赋受命于诗人,拓宇于楚辞(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《渔父》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
在第一部分中,屈原开始露面。
文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。
时间是在既放之后,即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后;地点是在江潭、泽畔,从下文宁赴湘流四字看来,当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔;其时屈原的情况是正心事重重,一边走一边口中念念有词。
文中以颜色憔悴,形容枯槁八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
第二部分是文章的主体。
在这部分中,渔父上场,并开始了与屈原的问答。
对渔父不作外形的描述,而是直接写出他心中的两个疑问。
一问屈原的身份:子非三闾大夫与?屈原曾任楚国的三闾大夫(官名),显然渔父认出了屈原,便用反问以认定身份。
第二问才是问话的重点所在:何故至于斯?落魄到这地步,当是渔父所没有料想到的。
由此一问,引出屈原的答话,并进而展开彼此间的思想交锋。
屈原说明自己被流放的原因是举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,即自己与众不同,独来独往,不苟合,不妥协。
由此引出渔父的进一步的议论。
针对屈原的自是、自信,渔父提出,应该学习圣人不凝滞于物,而能与世推移的榜样,并以三个反问句启发屈原淈泥扬波、哺糟歠醨,走一条与世浮沉、远害全身的自我保护的道路。
他认为屈原不必要深思高举,从思想到行为无不高标独立,以致为自己招来流放之祸。
渔父是一位隐者,是道家思想的忠实信徒。
屈原在《离骚》中就曾旗帜鲜明地表示过:亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔!既莫足与为美政兮,吾将从彭咸之所居!《渔父》中的屈原,正是这样一个始终不渝地坚持理想、不惜舍生取义的生活中的强者。
司马迁将《渔父》的文字作为史料载入屈原的传记中,当也是有见于所写内容的真实性,至少是符合屈原一以贯之的思想性格的。
全文的最后一部分,笔墨集中在渔父一人身上。
听了屈原的再次回答,渔父莞尔而笑,不再答理屈原,兀自唱起沧浪之水清兮的歌,鼓枻而去。
这部分对渔父的描写十分传神。
屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。
他唱的歌,后人称之为《渔父歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《渔父歌》的古辞收入),也称《沧浪歌》或《孺子歌》。
歌词以水清与水浊比喻世道的清明与黑暗。
所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文圣人不凝滞于物,而能与世推移的意思,这是渔父和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。
从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了渔父的形象;渔父无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。
不少研究者认为《渔父》这篇作品是歌颂屈原的。
但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑渔父的意思。
《渔父》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。
后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,使我们联想到楚辞中的这篇《渔父》。
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