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文徵明的书法写的有多好 文征明最成熟的书法作品

来源:达达搜探索 时间:2022-05-11 02:56 阅读

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  文徵明于书法则是博飞专精的典范。

  文徵明的小楷造诣最高。

  主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》,王献之《十三行》等,又能融入唐人小楷笔法于一炉,形成温纯精绝的自家风貌。

  文徵明的行书大致可分两大类风格:一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意书写的大行楷。

  他在形成这两大类风格之前,同样经历过博采阶段,他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖,还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。

  有时他也能像祝允明那样,以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。

  当然他并未停留在这个阶段,而是入后知出,对古法进行了扬弃,最后求得适合己性的自家笔法。

  文徵明的草书除学二王以及智永小草之外,也学怀素、黄山谷的狂草。

  最常见的还是前一类小草,且时常融入他的小行书中,狂草作品很少,仅见他分别作于43岁、50岁、51岁的三件作品。

  43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》(现藏纽约美术馆)以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首。

  其中狂草《上巳日独行溪上有怀》十七行,体由山谷及狂素。

  50岁所作《草书卷》(现藏无锡博物馆)则是学山谷狂草《竹枝词》后有所得而拟其笔意所作。

  51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》(现藏上海博物馆)则已脱去山谷狂草形骸,直逼怀素神意。

  此幅与以狂草见长的祝枝山相比,毫不逊色。

  李登在此卷后跋云:书家拟仿,虽极品皆可致力,所谓步步趋趋,惟草圣如颠素不可拟仿,何?危波以纵逸。

  而以拟仿,神先乖隔。

  故能逼真,所谓飘逸绝尘而膛乎其后者也。

  文徵明的隶书作品不多,但他颇为自得。

  主要学钟繇、梁鹄等。

  他有时以隶书作跋,如《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山书李白诗》等;也常作四体千字文(正、草、隶、篆);有时以大字隶书作引首。

  他的大字隶书与小字隶书大异其趣。

  此外,他曾集汉隶书写《汉隶韵要》(祝允明校韵,国家图书馆藏)可见他于隶书用功之勤,推广此体也不遗余力。

  文徵明的隶书虽不是他最擅长的书体,却也是明代隶书风格的典型,恐怕与此举不无关系。

  文徵明的篆书与其他书体相比算是弱项。

  但在写篆书风气沉寂的明代,他的篆书仍是相当难得而珍贵的。

  《艺苑巵言》由于文徵明常书千字文作日课,故其篆书自有相当的基本功力。

  文嘉《先君行略》曾云:公平生雅慕元赵文敏公,每事多师之。

  论者的公博学,诗、词、文章、书、画,虽与赵同,而出处纯正,若或过之。

  由此可知文徵徵明不但诗文书画皆绝,而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅,比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。

  因此,他能继祝允明之后主盟吴门书派。

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