卢纶有什么诗词名句，唐玄宗天宝末年举进士，遇乱不第;唐代宗朝又应举， 屡试不第。
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卢纶有什么诗词名句
大历十才子，是唐代宗大历年间十位诗人所代表的一个诗歌流派。
他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧，但这10人中的生卒年皆不详。
据姚合《极玄集》和《新唐书》载：十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞(一作峒)、耿湋、夏侯审。
宋以后有异说，但多不可信。
有版本中有李益。
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卢纶(739年—799年)，字允言，河中蒲县(今山西蒲县)人，祖籍范阳涿县(今河北涿州)，出身范阳卢氏北祖第四房，是北魏济州刺史、光禄大夫卢尚之的后人，唐代诗人，大历十才子之一。
唐玄宗天宝末年举进士，遇乱不第;唐代宗朝又应举， 屡试不第。
大历六年，经宰相元载举荐，授阌乡尉;后由宰相王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。
出为陕州户曹、河南密县令。
之后元载、王缙获罪，遭到牵连。
唐德宗朝，复为昭应县令，出任河中元帅浑瑊府判官，官至检校户部郎中。
不久去世。
卢诗擅长写景，语言简练，气势不凡，尤以《塞下曲》最为有名。
著有《卢户部诗集》。
人物生平
著名诗人卢纶的一生如此不得意，只是因为权贵的推荐，才作了很短时期的官，可以说是得利于社交。
卢纶所交往的人物，不乏权贵大僚，除前面提到的宰相元载、王缙外，任过实职的宰相还有常衮、李勉、齐映、陆贽、贾耽、裴均、令狐楚、浑瑊、马燧、韦皋虽未任过宰相，但也是大权在握的人物。
卢纶的诗，以五七言近体为主，多唱和赠答之作。
但他在从军生活中所写的诗，如《塞下曲》 等，风格雄浑，情调慷慨，历来为人传诵。
他年轻时因避乱寓居各地，对现实有所接触，有些诗篇也反映了战乱后人民生活的贫困和社会经济的萧条，如《村南逢病叟》。
其他如前期所作七律《晚次鄂州》，写南行避安、史乱的旅途夜泊心情和体验，真实生动，感慨深长。
七言歌行《腊日观咸宁王部曲擒虎歌》描绘壮士与猛虎搏斗，写得惊心动魄，虎虎有生气。
清代管世铭《读雪山房唐诗钞》说："大历诸子兼长七言古者，推卢纶、韩愈,比之摩诘(王维)、东川(李颀)，可称具体。
"
今存《卢户部诗集》10卷，收入《唐诗百名家全集》。
又有明正德刊本《卢纶诗集》3卷，收有10卷本及《全唐诗》佚诗5首。
《全唐诗》编录其诗为5卷，事迹见《旧唐书·卢简辞传》和《新唐书·文艺传》。
唐代大历十才子冠冕的卢纶，诗名远播，但却屡试不第，人生与仕途都极不顺利，但他广泛的交游使他成为一个活跃的社交家，并最终借此步入仕途。
生卒年待考
卢纶的生年，一般工具书称约为唐玄宗天宝七年(748年)，游国恩等著《中国文学史》定为天宝七年，都是依据闻一多先生《唐诗大系》，似乎成为已定之论。
傅璇琮先生《唐代诗人丛考》认为748年说不能成立，理由是姚合《极玄集》与《旧唐书·卢简辞传》载卢纶天宝末举进士不第。
唐五代人所记当可靠，若生于天宝七年(748年)，天宝末只是一个八九岁的孩子，不可能举进士。
又卢纶有几首诗自云为至德中作，若生于748年，至德中只十来岁，不可能作此数首诗的。
傅说较有道理。
闻一多、游国恩说不曾提出依据，应以傅说为是。
傅璇琮提出卢纶生年决不可能是748年，而应大大提前，应生于开元二十五年(737年)或更早几年。
至于卢纶的卒年，一般工具书作约800年，即贞元十六年，也不可靠。
据傅璇琮该书详细考证，卢纶卒于贞元十四年、十五年间，即798-799年间。
少年科举
少年时代的卢纶，由于家境并不很好，世道不宁，父亲可能去世较早，他本人又多病，生活并不美好，可能有好些时间，是在舅舅家度过的。
他在《纶与吉侍郎中孚司空郎中曙苗员外发崔补阙峒》诗中自称：八岁始读书，四方遂有兵。
……禀命孤且贱，少为病所婴。
又在《赴池州拜觐舅氏留上考功郎中舅》诗中说：孤贱易磋跎，其如酷似何。
衰荣同族少，生长外家多。
别国桑榆在，沾衣血泪和。
应怜失行雁，霜霰寄烟波。
过了几年后，卢纶走举试之途，又多不顺利。
上文谈到《极玄集》、《旧唐书》都记载卢纶天宝末举进士不第。
卢纶有《落第后归终南别业》诗，道：久为名所误，春尽始归山。
落羽羞言命，逢人强破颜。
《纶与吉侍郎中孚……》中说：方逢粟比金，未识公与卿。
十上不可待，三年竟无成。
由这些诗可知，卢纶天宝未落第后，曾在终南山居住读书，又几次应举，但均未能及第。
后来他奉亲避地于鄱阳，是几次应举都未能及第后，大概为生活所迫，或家遭变故，远赴鄱阳。
可能他舅舅家其时在鄱阳一带居住，他又去投靠舅家了。
大历初，卢纶又由邵阳赴长安应举，《新唐书》本传说他大历初数举进士不入第。
在举试之途，是彻底失败了。
仕途交游
卢纶虽屡试不第、人生与仕途都极不顺利，但在诗坛却名声渐盛，而且他交游广泛，是一个活跃的社交家，并最终借此步入仕途。
大历年间，他在长安，在鄱阳，与吉中孚、司空曙、苗发、崔峒、耿韦、李瑞等交游唱酬，被称为大历十才子。
卢纶堪称十才子之冠冕，受到宰相元载、王缙的赏识与推荐，由诗坛步入仕途。
元载将卢纶的诗进给皇上，补阌乡尉。
后来又因王缙的礼聘，为集贤学士、监察御史，这中间又曾任河南巩县令。
元载、王缙获罪时，卢纶受到牵连，因此还被拘禁过。
德宗继位后，卢纶又被任为昭应县令。
朱泚之乱发生后，咸宁王浑瑊出镇河中，召卢纶为元帅府判官。
军营生活，使卢纶诗风较为粗犷雄放，关于军旅边塞诗，写得极有生气，为大历十才子其他诗人所难及。
因他的诗受到德宗重视，超拜户部郎中。
正当他在官场将要青云直上的时候，生命却终结了。
卢纶一生如此不得意，只是因为权贵的推荐，才作了很短时期的官，可以说是得利于社交。
卢纶所交往的人物， 不乏权贵大僚，除前面提到的宰相元载、王缙外，任过实职的宰相还有常衮、李勉、齐映、陆赞、贾耽、裴均、令狐葱，浑瑊、马燧、韦皋虽未任过宰相，但也是大权在握的人物。
卢纶与之交往的，还有封疆大吏、重要朝官和掌握着入仕、升迁。
诗词鉴赏
逢病军人
行多有病住无粮，万里还乡未到乡。
蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。
诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
诗中的这个伤兵退伍后，他很快就发觉等待着他的仍是悲惨的命运。
行多，已不免疲乏;加之有病，对赶路的人就越发难堪了。
病不能行，便引出住意。
然而住又谈何容易，离军即断了给养，长途跋涉中，干粮已尽。
无粮的境况下多耽一天多受一天罪。
第一句只短短七字，写出病军人的三重不堪，将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出，这就是加倍手法的妙用。
第二句承上句行字，进一步写人物处境。
分为两层。
万里还乡是病军人的目的和希望。
尽管家乡也不会有好运等着他，但狐死首丘，叶落归根，对于病军人不过是得愿死于乡里而已。
虽然行多，但家乡远隔万里，未行之途必更多。
就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。
这就使未到乡三字充满难言的悲愤、哀怨，令读者为之酸鼻。
这里，万里还乡是不幸之幸，对于诗情是一纵;然而未到乡，又是喜尽悲来，对于诗情是一擒。
由于这种擒纵之致，使诗句读来一唱三叹，低回不尽。
诗的前两句未直接写人物外貌。
只闻其声，不见其人。
然而由于加倍渲染与唱叹，人物形象已呼之欲出。
在前两句铺垫的基础上，第三句进而刻画人物外貌，就更鲜明突出，有如雕像被安置在适当的环境中。
蓬鬓二字，极生动地再现出一个疲病冻饿、受尽折磨的人物形象。
哀吟直接是因为病饿的缘故，尤其是因为创伤发作的缘故。
病军人负过伤(金疮)，适逢秋气已至，气候变坏，于是旧伤复发。
从这里又可知道其衣着的单薄、破敝，不能御寒。
于是，第四句又写出了三重不堪。
此外还有一层未曾明白写出而读者不难意会，那就是病军人常恐死于道路、弃骨他乡的内心绝望的痛苦。
正由于有交加于身心两方面的痛苦，才使其哀吟令人不忍卒闻。
这样一个蓬鬓哀吟的伤兵形象，作者巧妙地把他放在一个古城的背景下，其形容的憔悴，处境的孤凄，无异十倍加。
使人感到他随时都可能象蚂蚁一样在城边死去。
这样，通过加倍手法，有人物刻划，也有背景的烘托，把病军人饥、寒、疲、病、伤的苦难集中展现，凄苦之意，殆无以过(南宋范晞文《对床夜语》)。
它客观上是对社会的控诉，也流露出诗人对笔下人物的深切同情。
塞下曲六首卢纶(其二)
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。
因为是和张仆射之作(诗题一作和张仆射塞下曲)，语多赞美之意。
此为组诗的第二首，写将军夜猎，见林深处风吹草动，以为是虎，便弯弓猛射。
天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了。
通过这一典型情节，表现了将军的勇武。
诗的取材，出自《史记·李将军列传》。
据载，汉代名将李广猿臂善射，在任右北平太守时，就有这样一次富于戏剧性的经历：广出猎，见草中石，以为虎而射之。
中石没镞，视之石也。
因复更射之，终不能复入石矣。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。
这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。
右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，林暗草惊风，着一惊字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文引弓作了铺垫。
次句即续写射。
但不言射而言引弓，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为引是发的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。
在一惊之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
后二句写没石饮羽的奇迹，把时间推迟到翌日清晨(平明)，将军搜寻猎物，发现中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭，竟没在石棱中，入石三分。
这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化，而且富于戏剧性。
石棱为石的突起部分，箭头要钻入殊不可想象。
神话般的夸张，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味，只觉其妙，不以为非。
清人吴乔曾形象地以米喻意，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒(见《围炉诗话》)，其言甚妙。
因为诗须诉诸读者的情绪，一般比散文形象更集中，语言更凝炼，更注重意境的创造，从而更令人陶醉，也更象酒。
在《史记》中才只是一段普普通通插叙的文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力的小诗，不正有些象化稻粱为醇醪吗?
塞下曲六首卢纶(其三)
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《塞下曲》组诗共六首，这是第三首。
卢纶虽为中唐诗人，其边塞诗却依旧是盛唐的气象，雄壮豪放，字里行间充溢着英雄气概，读后令人振奋。
一二句月黑雁飞高，单于夜遁逃，写敌军的溃退。
月黑，无光也。
雁飞高，无声也。
趁着这样一个漆黑的阒寂的夜晚，敌人悄悄地逃跑了。
单于，是古时匈奴最高统治者，这里代指入侵者的最高统帅。
夜遁逃，可见他们已经全线崩溃。
尽管有夜色掩护，敌人的行动还是被我军察觉了。
三、四句欲将轻骑逐，大雪满弓刀，写我军准备追击的情形，表现了将士们威武的气概。
试想，一支骑兵列队欲出，刹那间弓刀上就落满了大雪，这是一个多么扣人心弦的场面!
从这首诗看来，卢纶是很善于捕捉形象、捕捉时机的。
他不仅能抓住具有典型意义的形象，而且能把它放到最富有艺术效果的时刻加以表现。
诗人不写军队如何出击，也不告诉你追上敌人没有，他只描绘一个准备追击的场面，就把当时的气氛情绪有力地烘托出来了。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀，这并不是战斗的高潮，而是迫近高潮的时刻。
这个时刻，犹如箭在弦上，将发未发，最有吸引人的力量。
你也许觉得不满足，因为没有把结果交代出来。
但惟其如此，才更富有启发性，更能引逗读者的联想和想象，这叫言有尽而意无穷。
神龙见首不见尾，并不是没有尾，那尾在云中，若隐若现，更富有意趣和魅力。
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