在诗坛众多巨星当中
，她擅长参军戏，又会唱歌，深受元稹的赏识，说她“言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。

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在诗坛众多巨星当中

　　唐代的诗歌是中国诗歌的巅峰与代表
，据专家考证：在唐朝290年间竟然出现了207位女诗人。

　　尽管在诗坛众多耀眼的巨星当中
，女诗人只有为数不多的几位
，但也散发着自己的独特光芒。

　　其中
，数李冶、薛涛、刘采春、鱼玄机最为著名
，她们并称为唐代四大女诗人。

　　那么下面达达搜探秘小编就为大家带来关于刘采春的详细介绍
，一起来看看吧!

　　刘采春
，生卒年不详
，淮甸(今江苏省淮安)人
，伶人周季崇的妻子。

　　她擅长参军戏
，又会唱歌
，深受元稹的赏识
，说她言辞雅措风流足
，举止低回秀媚多。

　　在当时是一名很有影响的女艺人。

　　人物生平

　　刘采春家境贫寒
，后加入戏班子。

　　她和丈夫都是戏曲演员
，组建戏班
，四处走穴。

　　刘采春歌唱得尤其好
，她有夜莺般的嗓子
，歌声彻云
，当时江南一带
，只要刘采春的《曲》响起
，闺妇、行人莫不涟泣。

　　刘采春是唐朝江南的女艺人。

　　淮甸(今江苏淮安)人
，一作越州(今浙江绍兴市)人
，伶工周季崇之妻。

　　她既擅长参军戏
，又会唱歌。

　　元稹任越州刺史、浙东观察使时(820—829)
，她随丈夫周季崇等从淮甸来到越州
，深受元稹的赏识。

　　元稹《赠刘采春》诗说她选词能唱《望夫歌》。

　　《望夫歌》即《啰唝曲》
，《全唐诗》录存六首。

　　人物评价

　　刘采春
，越州人。

　　她的丈夫周季崇和夫兄周季南都是有名的伶人
，擅长参军戏。

　　参军戏是唐代盛行的一 种滑稽戏
，有点类似于今日的相声
，最开始由两人搭档
，一人揶揄戏耍另一人
，如一个逗哏
，一个捧哏。

　　后来演变成多人合演
，也有了女演员的参与。

　　刘采春三人组成一个家庭戏班
，四处走穴。

　　除善弄参军戏外
，刘采春歌唱得尤其好。

　　据说她有夜莺般的嗓子
，歌声彻云
，或许果真绕梁三日而不绝。

　　《曲》是她的代表歌曲
，相当于来罗
，有盼望远行人回来之意
，可见是抒发离愁的感伤之歌。

　　《全唐诗》收录了6首《曲》。

　　不喜秦淮水
，生憎江上船。

　　载儿夫婿去
，经岁又经年。

　　莫作商人妇
，金钗当卜钱。

　　朝朝江口望
，错认几人船。

　　这《曲》又名《望夫歌》
，所以元稹在《赠刘采春》一诗中说她
，更有恼人肠断处
，选词能唱望夫歌。

　　只可惜这歌声无法流传下来。

　　那时
，刘采春几乎已成为商人妇——那些有钱有闲但空虚度日的太太们的心声代言人。

　　据说当时
，商人妇的婚姻生活
，已成了一个恼人的社会问题。

　　大批商人长期在外不归
，大量夫妻异地分居
，怨妇成群
，生活不和谐
，已是一种普遍现象。

　　刘采春的《曲》有120首
，足见其广阔的市场需求。

　　在没有录音技术的唐代
，靠着一场又一场的演出
，红透大半个中国实属不易。

　　其受欢迎的程度可见一斑。

　　而且
，刘采春并不是仅有歌喉和美貌的歌星
，她还是词曲全能的创作型歌手。

　　唐人朝成一诗
，夕付管弦
，在《全唐诗》中
，6首曲皆归刘采春。

　　不过也有一些学者认为
，这不是她的诗作
，而是她把当时才子们的诗词拿来配曲
，然后歌唱。

　　杜秋娘的《金缕衣》也存在此争议。

　　这种争议
，难免有男学者对女性不看好、不平等对待、不信任不尊重的嫌疑。

　　有些男人只要一看到女人写诗
，而且还写出了流传甚广的诗
，就忍不住要怀疑
，忍不住要揣测背后是不是另有一位男诗人的存在。

　　尽管他们最后也找不出那位男诗人是谁
，但他们还是要找出各种理由来怀疑。

　　比如写《诗薮》的胡应麟觉得刘采春的几首诗非晚唐调
，就否定了她的作者身份。

　　但无论如何
，后人还是记住了使它们广为流传的那些女人。

　　作为当时的流行歌手
，刘采春也难免绯闻四起。

　　她在浙东演出时
，碰上了大才子元稹。

　　元稹有个风流癖好
，喜欢为相好的女人写诗。

　　当年
，他和薛涛热恋时
，写了一首《寄赠薛涛》 
，后来与刘采春恋爱时
，则写了一首《赠刘采春》。

　　这位四处留情的文人
，倒是为后人留下了一些不入正史法眼的线索和资料。

　　比如他这样描写刘采春：新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。

　　正面偷匀光滑笏,缓行轻踏破纹波。

　　言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。

　　刘采春与元稹的绯闻虽然流传甚广
，可这段感情也是无疾而终。

　　刘采春的结局如何
，无从知晓。

　　不过可以想见
，她的《曲》已成为那年月的时代之声
，感动过、抚慰过很多彼时之人
，尤其是伤心的女人。

　　就像当年邓丽君的歌声
，当它们在耳边款款响起时
，总有人为之动容。

　　主要作品

　　啰唝曲六首(其一、其三、其四)其一

　　不喜秦淮水
，生憎江上船。

　　载儿夫婿去
，经岁又经年。

　　其三

　　莫作商人妇
，金钗当卜钱。

　　朝朝江口望
，错认几人船。

　　其四

　　那年离别日
，只道住桐庐。

　　桐庐人不见
，今得广州书。

　　据晚唐范摅《云溪友议》记述
，刘采春是中唐时的一位女伶
，擅长演唐代流行的参军戏。

　　元稹曾有一首《赠刘采春》诗
，赞美她言词雅措风流足
，举止低徊秀媚多
，选词能唱《望夫歌》。

　　《望夫歌》就是《啰唝曲》。

　　方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云：啰唝犹来罗。

　　来罗有盼望远行人回来之意。

　　据说
，采春一唱是曲
，闺妇、行人莫不涟泣
，可见当时此曲歌唱和流行的情况。

　　《全唐诗》录《啰唝曲》六首
，以刘采春为作者
，而元稹诗中只说她能唱
， 《云溪友议》则说采春所唱一百二十首
，皆当代才子所作
，接着举引了她所唱的歌词七首
，其中六首五言的与《全唐诗》所录相同
，另一首七言的却是贞元年间诗人于鹄的《江南曲》。

　　因此
，这《啰唝曲》虽是刘采春所唱
，却不一定是她所作。

　　胡应麟《诗薮》指出六首中的四首
，工甚
，非晚唐调
，并说：今系采春
，非也。

　　此曲的作者是谁
，不妨存疑
，值得 提出的是此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。

　　管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’、……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’
，或天真烂漫
，或寄意深微
，虽使王维、李白为之
，未能远过。

　　潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为天下之奇作。

　　这类当时民间流行的小唱
，在文人诗篇之外
，确实另有风貌
，一帜别树
，以浓厚的民间气息
，给人以新奇之感。

　　其写作特色是：直叙其事
，直表其意
，直抒其情
，在语言上脱口而出
，不事雕琢
，在手法上纯用白描
，全无烘托
，而自饶姿韵
，风味可掬
，有司空图《诗品》所说的不取诸邻、着手成春之妙。

　　不喜秦淮水一首
，表达的是因长期与夫婿分别而产生的闺思。

　　这本是一个陈旧而常见的题材
，但它却于陈中见新
，常中见奇
，把想入非非的念头、憨态横生的口语写入诗篇
，使人读诗如见人。

　　这位少妇在独处空闺、百无聊赖之际
，想到夫婿的离去
，一会怨水
，一会恨船
，既说不喜
，又说生憎;想到离别之久
，已说经岁
，再说经年
，好象是胡思乱想
，想到哪里就说到哪里
，但却情真意切
，生动地传出了闺中少妇的天真烂漫的神态
，正如沈德潜在《唐诗别裁集》中所评：‘不喜’、‘生憎’、‘经岁’、‘经年’
，重复可笑
，的是儿女子口角。

　　应当说
，把离恨转嫁给水和船的作品并非绝无仅有
，例如晁补之在一首《忆少年》词中曾怨无情画舸
，刘长卿在一首《送李判官之润州行营》诗中也抱怨江春不肯留行客
，但都不如这首诗之风韵天成
，妙语生姿。

　　元稹

　　赠刘采春

　　新妆巧样画双蛾
，谩里常州透额罗。

　　正面偷匀光滑笏
，缓行轻踏破纹波。

　　言辞雅措风流足
，举止低回秀媚多。

　　更有恼人肠断处
，选词能唱望夫歌。

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