更漏子玉炉香描绘了一副怎么样的场景
，眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

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更漏子玉炉香描绘了一副怎么样的场景

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　　更漏子·玉炉香

　　唐代：温庭筠

　　玉炉香
，红蜡泪
，偏照画堂秋思。

　　眉翠薄
，鬓云残
，夜长衾枕寒。

　　梧桐树
，三更雨
，不道离情正苦。

　　一叶叶
，一声声
，空阶滴到明。

　　译文

　　玉炉散发着炉香烟
，红色的蜡烛滴着烛泪
，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。

　　她的蛾眉颜色已褪
，鬓发也已零乱
，漫漫长夜无法安眠
，只觉枕被一片寒凉。

　　窗外的梧桐树
，正淋着三更的冷雨
，也不管屋内的她正为别离伤心。

　　一滴一滴的雨点
，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐
，滴落在无人的石阶上
，一直到天明。

　　赏析

　　温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。

　　这首《更漏子》
，借更漏夜景咏妇女相思情事
，词从夜晚写到天明。

　　开头三个字
，表面看是景语
，不像后来李清照《醉花阴·重阳》的薄雾浓云愁永昼
，瑞脑消金兽含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。

　　次句红蜡泪就不同了：夜间燃烛
，用以照明
，但多了一个泪字
，便含有了人的感情。

　　说玉炉
，既见其精美
，又见其色洁;红蜡则透出色泽的艳丽而撩人情思
，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。

　　画堂
，写居室之美
，与玉炉、红蜡相映衬。

　　这句紧承上句
，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。

　　秋思
，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫
，红蜡是不能照到的
，可是作者却执拗地强调偏照。

　　偏照者
，非照不可也。

　　这一来
，将室内的华美陈设与人的感情
，巧妙地联系起来了。

　　此刻
，在这美丽的画堂中
，冷清寂静
，只有玉炉之香
，红蜡之泪
，与女主人公相伴
，不管它们是有意、无意
，但在她看来
，却是偏照。

　　至此
，是蜡在流泪
，抑或人在流泪
，浑融一体
，更反衬女主人公的秋思之深。

　　概言之
，第一句主要是衬景
，二句景中含情
，三句感情色彩强烈
，女主人公的愁肠百结
，呼之而出了。

　　陈匪石云：词固言情之作
，然但以情言
，薄矣。

　　必须融情入景
，由景见情。

　　(《旧时月色斋词谭》)这里融情入景是逐步深入的
，至偏照始喷涌而出。

　　眉翠薄
，鬓云残
，两句写人。

　　以翠黛描眉
，见其眉之美。

　　鬓云
，是形容美发如云
，可知其人之美。

　　但紧接着用了一个薄字
，一个残字
，景况便完全不同了。

　　薄字形容眉黛褪色
，残字描绘鬓发不整。

　　这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态
，不仅写外貌
，也同时写出了她内心难言的苦闷。

　　夜长衾枕寒
，继续写思妇独处无眠的感受
，它不仅点明了时间：长夜漫漫;写出了人的感觉：衾枕生寒
，如李清照怀念外出丈夫时的半夜凉初透。

　　由此可知上面的一切景物
，都是夜长不寐之人目之所见
，身之所感。

　　这些景物如粒粒珍珠
，用秋思这条线把它们串了起来。

　　上阕写画堂中人所见
，下阕从室内转到室外
，写人的所闻。

　　秋夜三更冷雨
，点点滴滴在梧桐树上
，这离情之苦没有人可以理解。

　　它与偏照画堂秋思呼应
，可见秋思即是离情。

　　下面再作具体描述：一叶叶
，一声声
，空阶滴到明。

　　潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情
，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上
，滴落在窗外的石阶上
，一直滴到天明
，还没有休止。

　　秋雨连绵不停
，正如她的离情连绵无尽。

　　李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨
，到黄昏点点滴滴
，这次第
，怎一个愁字了得。

　　由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚
，到闻三更雨
，再看滴到明
，女主人公的彻夜不眠
，当然更非一个愁字了得了。

　　这首词通首写画堂人的秋思离情
，上阕的意境
，在《花间集》中颇常见
，下阕的写法则独辟蹊径。

　　陈廷焯说梧桐树数语
，用笔较快
，而意味无上文章之厚。

　　其实
，用笔快如果一泻千里
，言尽意止
，固然不好;但这里并非如此。

　　《更漏子》下阕
，写梧桐夜语
，正有此特色。

　　这里直接写雨声
，间接写思妇
，亦是夜长衾枕寒的进一步说明;但整夜不眠却仍用暗示
，始终未曾点破
，这就是直致中有含蓄之处。

　　所以说此词深得书家无垂不缩之法
，即是指它直说中仍适当地配合以含蓄
，否则便会使人有一览无余、索然寡味之感了。

　　宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：枕前泪共阶前雨
，隔个窗儿滴到明。

　　当是从此词脱胎而来
，写得语浅情深;但全词并不像此词上下片浓淡相间
，又缺乏转折变化
，相较之下
，韵味亦是略逊一筹。

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