明末清初的著名戏曲家沈自晋有哪些作品
，弱冠补博士弟子员，深沉好古，旁及稗官野史，无不穷搜。

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明末清初的著名戏曲家沈自晋有哪些作品

　　想知道明末清初的著名戏曲家沈自晋有哪些作品吗?他出身于吴江沈氏家族
，淡泊功名
，待人温厚
，勤学博览
，富有文才
，更有非凡的音乐天赋
，终生酷爱
，钻研不息
，是剧坛江派的健将。

　　著作有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》等。

　　人物简介

　　沈自晋
，字伯明
，号西来
，又号长康
，晚号鞠通生
，江苏吴江人。

　　弱冠补博士弟子员
，深沉好古
，旁及稗官野史
，无不穷搜。

　　沈自晋在二十岁左右的时候曾考中秀才
，之后不在追求功名。

　　明亡后
，隐居吴山
，与子辈作曲赋词
，优游以终。

　　由于经历了明王朝灭亡(1644年)
，使得沈自晋的作品风格前后有所不同：前期多是投赠祝寿、咏物赏花、男女风情等闲适的作品
，清丽典雅
，明亡以后
，他在散曲里反复写自己的故国之思
，家园之念
，发抒兴亡离乱的悲痛感伤
，雄劲悲凉
，风格为之大变。

　　现存传奇作品有《翠屏山》、《望湖亭》
，《奢英会》(仅存收录在《南词新谱》中的五支佚曲)。

　　另又《广辑词隐先生南九宫十三调词谱》(简称《南词新谱》)
，对研究南曲腔格和搜辑晚明戏曲作家
，尤其是吴江沈氏家族资料
，很有用处。

　　沈自晋的散曲集有《黍离续奏》、《越溪新咏》、《不殊堂近草》
，合称《鞠通乐府》
，多写明末清初江南一带的离乱情景;沈自晋的散曲作品还有散存于冯梦龙编的《太霞新奏》中的七套套曲、七支单曲以及散存于《南词新谱》的十三支单曲。

　　诗作存二十二首
，清代乾隆五年辑《吴江沈氏诗集录》存三首
，《南词新谱凡例续纪》中有《和子犹辞世原韵》七律二首
，《鞠通乐府》内插附《自题小像》等十七首。

　　作品特点

　　沈自晋善度曲
，尤精音律
，曾将沈璟《南九宫十三调曲谱》
，增补为《广缉词隐先生增定南九宫十三调词谱》(简称《南词新谱》)
，较原本更精详。

　　沈自晋的词曲
，宗尚家风
，谨守绳墨,而辞句清新,神情兼妙
，一时曲家如范文若、卜世臣、冯梦龙、袁于令等
，群相推服。

　　冯梦龙所选《太霞新奏》
，推沈作为压卷。

　　范文若则有"曲学年来久已荒
，新推袁(于令)沈(自晋)擅词场"等赞美之辞。

　　曲学理论

　　沈自晋的曲学理论主要集中在《南词新谱》中。

　　他在客观看待新声丽词前提下
，辩证地看到：考古可以备法析疑;从今可以传调广教
，两者相济方能增强戏曲艺术的生命力。

　　所以沈自晋在修订增补《南九宫十三调曲谱》的过程中于谨守家法的同时
，与时俱进
，广辑新声丽词
，努力将格律声腔、才情美藻各自独胜合为两者同时兼擅的双美。

　　从《重定南词全谱凡例》中可以看出：遵旧式、禀先程、重原词、参增注、严律韵、慎更删等原则侧重体现了沈自晋谨守词隐先生矩矱
，在宫调格律的标注、体式的总结分析和例曲的选择上多遵从原谱
，在客观求实的基础上进行修订增补
，以期新谱更加精准详细、简便直捷
，而不为虚华炫目。

　　特别在严律韵中
，沈自晋认为语曲以律
，其在天人相与之际乎!极力推崇合律依腔发于自然的主张。

　　在稽左手原则中
，沈自晋还点明了戏曲艺术的社会娱乐价值：试思新声一传
，群响百和
，维时授以清歌
，则娇喉吐珠
，协比丝竹
，飞花斗月
，震座倾怀;更令习而登毯
，则镟绦在握
，递笑传声
，骨节寸灵
，雅俗心醉。

　　可见沈自晋重视的是戏曲通过声、动所取得的审美动人且雅俗共赏的娱乐效果
，而非传统意义上的风教作用
，这可以在他自己的戏曲创作中得到证实。

　　在肯定戏曲娱乐价值的同时
，沈自晋亦认识到戏曲艺术的文化传承价值：盖声音之道通乎微
，一人有一人手笔
，一时有一时风气
，历历尽然。

　　予兹集
，乃博访诸词家
，实核其作手
，可一览而知其人、论其世
，非止浪传姓字已也。

　　这主要是因为沈自晋遭遇明清鼎革
，晚年生活在清代
，在整理有明一代之戏曲词谱的过程中
，通过戏曲作品知人论世
，感念故国
，所以也就肯定了戏曲艺术能立言传世的文化传承价值。

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