元曲的衬字是什么
，小令所用的衬字较少，套曲则比较多。

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元曲的衬字是什么

　　元曲是盛行于元代的一种文艺形式
，为元代儒客文人智慧精髓
，包括杂剧和散曲
，那么元曲的衬字是什么?有什么作用?其实衬字就是在曲律规定必需的字之外
，增加的字。

　　也有称为垫字。

　　曲可加衬字
，是它与词或诗的主要区别之一
，它使曲文在遵守格律的前提下
，有更大的灵活性
，行文造字更为自由
，不受格律的束缚。

　　小令所用的衬字较少
，套曲则比较多。

　　在曲谱中
，衬字往往用小字书写
，以区别于正字。

　　衬字一般不占用乐曲的节拍、音调
，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

　　就意义上说
，衬字往往是些无关重要的字。

　　就音韵上说
，衬字不能用于重音。

　　所谓衬字
，是曲牌所规定的格式之外另加的字。

　　衬字概念是随着曲的格律发展而逐步形成的
，一般认为是北曲声腔化后多出腔调的字(声)。

　　曲可加衬字
，是它与词或诗的主要区别之一。

　　它使曲文在遵守格律的前提下
，有更大的灵活性
，行文造字更为自由
，不受格律的束缚。

　　小令所用的衬字较少
，套曲则比较多。

　　在曲谱中
，衬字往往用小字书写
，以区别于正宇。

　　衬字一般不占用乐曲的节拍、音调
，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

　　此外
，杂剧使用衬字比较普遍
，而南戏则比较少用。

　　句首的衬字可以用实词(如名词、动词等)
，也可用虚词(如连词、助词以及代词、副词等)。

　　如尚仲贤《王魁负桂英》：殿阶前空立着正直牌
，前和着是衬字有时
，衬字是一个句子
，如白朴《梧桐雨》寡人亲捧一盏儿玉露春寒
，玉字前的句子是村字。

　　衬字有时可多至十多二十个字。

　　如关汉卿的南吕《黄钟尾》我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆
，响字前的部分即为衬字。

　　衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的
，这表明曲的句法相当自由和富于变化。

　　衬字用得恰当
，可使句法灵活多样
，增强了曲文的口语化和形象化特点。

　　散曲可以加衬字
，这给作者了很大的自由。

　　由于衬字不受格律的限制
，不讲平仄
，不拘字数。

　　既可以补充语义
，也可以增加语言的感情色彩
，因而作者可以淋漓尽致地表达自己的思想感情
，可以表达复杂细腻的思想感情;从而增强作品的感染力。

　　因此衬字的作用就是补充正字语意的缺漏
，使之内容更加完整充实
，语言更加周密丰富或生动
，或者使字句与音乐旋律更加贴合。

　　衬字用得恰当
，可使句法灵活多样
，能增强曲文的口语化和形象化特点。

　　加衬字一般应遵照正衬可别、衬不占主的原则。

　　最常见的衬字多是不能独立成文的虚词
，如语气词、连词、助词、副词等。

　　常见也有实词中使用代词、形容词做衬
，但应尽量避免行动性很强的动词和实物名词单独做衬
，一定不能避免时最好要与虚词结合共同成衬。

　　衬字是为正字服务的
，依赖性强于独立性。

　　由于曲牌文辞格式已经设定了表达文意的词句主体结构
，所衬字词要成为有意义的表达
，则必须依附在这个主体结构上
，剥离衬字后的正字组成的语句仍能够通解
，反之脱离了正字的衬字则无法成文。

　　衬字带有明显的口语性特征
，这一点使得衬字可以调剂曲子的严肃品味和风格。

　　曲牌正字形成的典雅文辞
，一般都像正襟危坐的夫子
，因而在正字体中能做到本色当行难度极大
，这也是制曲者梦寐以求的至高境界。

　　在演出场上
，衬字的处理都有赖于歌者。

　　正由于此
，衬字从演出场上之唱
，到格律之定规
，再到文人对衬字的再规定后走向舞台
，经历了一段漫长的时间
，直至曲被格律化(或者声腔化)之后才产生了真正概念上的衬字
，这一过程已走过元明清。

　　延至今日衬字一说仍在文人学者中继续争鸣、深化与扩充
，并逐渐发展。

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