陆丰皮影戏的历史最早可以追溯到什么时期
，各剧种的戏班在一块演出，都要在皮影戏开以后，才先后开鼓。

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陆丰皮影戏的历史最早可以追溯到什么时期

　　中国传统文化源远流长
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　　起源

　　陆丰所在的汕尾市有潮剧、正字戏、西秦戏、白字戏等剧种。

　　各剧种的戏班在一块演出
，都要在皮影戏开以后
，才先后开鼓。

　　尊皮影戏为大
，这是历史形成的惯例。

　　考诸史籍
，它产生在南戏和元杂剧之前
，确实历史久远。

　　一说它起源于西汉。

　　明高承《事物纪原》说：汉武帝因李夫人死
，思之不置
，齐人少翁称有术能致之。

　　夜设帐
，帝坐他帐望之
，仿佛见夫人之像
，由是后有影戏。

　　古书记载

　　早在北宋
，影戏在汴京已经流行。

　　宋耐得翁《都城纪胜》记述：凡皮影乃京师人初以素纸雕镞……大抵真假参半
，公忠者雕以正貌
，奸邪者与之丑貌。

　　盖亦寓褒贬于市俗之眼睛也。

　　孟元老《东京孟华录》记述到汴京瓦肆的各种表演技艺时说：董十五、赵七、曹保义、朱婆儿、没困陀、风僧哥、俎六姐影戏
，丁义、搜吉等弄乔影戏。

　　北宋灭亡
，文物衣冠南渡
，影戏的活动中心转移到临安(即杭州)。

　　临安不仅出现了许多名艺人
，如周密《武林旧事》所记载的贾镇、贾雄、尚保义、三贾(贾伟、贾仪、贾佑)、三伏(伏大、伏二、伏三)
，沈显、陈松、马俊、马进、王三郎(升)、朱佑、蔡咨、张七、周瑞、郭真、李二娘(队戏)。

　　王润卿(女流)、黑妈妈
，还有影戏艺人的组织——绘革社。

　　闽、浙相邻。

　　影戏的传播

　　闽南的泉州是当时东方的第一大港
，水路与临安、温州往来频繁
，南宋的南外宗正司又迁来泉州
，在这里居住的宗室
，开初三百多人
，后增至三千多人。

　　相传影戏就是由浙江传至闽南
，宋末又由闽南移民带到现在的海陆丰地区。

　　到了明代
，影戏在现在的海陆丰地区已经颇为盛行
，而且由于每个班社只有三几个人
，道具便于携带
，很早便深入农村。

　　年代不详的手抄残本《碣石卫志.民俗卷五》记载
，嘉靖时
，穷乡僻壤
，地瘠民贫
，每届神诞
，多聘木头戏、皮影戏
，盖其戏金每夜仅三、二两白银
，殷富人家喜庆寿诞
，亦乐雇入庭院
，以待亲朋宾客而添热闹者。

　　万历十七年前后
，闽南漳浦县陈天尹
，偕其父辈、祖辈三代移居海丰县坊廓都将军池村。

　　后子孙繁衍
，遍住于博美内湖、麻竹坑等村。

　　该族皮影戏班
，历史悠久。

　　据其族人陈维尧先生(熟悉地方史)说
，它是祖先移民时带来的。

　　由此看来
，到了明代末期
，农村已经有了影戏班社。

　　满清入主中原以后
，影戏继续在农村盛行。

　　清朝晚期
，政治腐败。

　　民不聊生
，白莲教揭竿起义
，斗争遍及川、楚、陕、豫、甘等省
，朝廷认为这是各地的影戏艺人所施的撒豆成兵妖法
，指控制他们是悬灯匪
，疯狂残杀
，使影戏遭到空前大劫。

　　但僻处海陆丰的影戏
，不仅未受波及
，班社还逐渐增至二十多个左右。

　　民国初年
，产生了陈乃月等著名艺人。

　　乃月是博美沙陂村人
，在影戏界中有功夫真本
，任考不倒之誉。

　　本世纪三四十年代
，南塘镇环林村卓勤和南塘墟蔡强等艺人也名盛于世。

　　影戏所接受的影响

　　陆丰皮影戏虽然来自闽南
，但影人、影景部分购自潮州
，艺术上接受了潮州影戏的许多影响。

　　潮州影戏
，据说清代曾与河北省的滦州影戏齐名。

　　《韭庵笔记》说：潮郡纸影也佳
，眉目毕现。

　　《说?》卷十三记、载
，潮人最尚纸影……舞蹈应节
，较之傀儡更觉幽雅可观。

　　陆丰皮影戏的影人造型和表演等
，不同程度的具有潮州影戏的特点。

　　陆丰皮影戏每到一个地方演出
，在开台例戏之后
，要由一个定名为大头坎的角色
，念一段顺口溜。

　　大头坎造型奇特
，他的头颅很大
，前额很突出
，后脑拖一条发辫
，着马褂
，作绅士打扮。

　　顺口溜以当地的乡规乡约为内容
，如禁止偷斩甘蔗
，禁止牲畜糟蹋庄稼之类
，表演滑稽
，语多诙谐。

　　这个特殊的节目
，未见于闽南影戏和潮州影戏
，当是本地艺人的创造。

　　建国后
，影戏得到党和政府的重视。

　　1957年
，在百花齐放、百家争鸣的文艺方针指引下
，陆丰皮影剧团遂告成立。

　　它从组建开始
，在将近十年的时间内
，虽然艺术骨干都是农村艺人
，还是整理出《波月洞》、《张四姐下凡》、《三十六变》等比较优秀的传统剧目
，并对唱腔、表演、造型设计等
，作了改革的尝试
，演出质量获得了显著的提高。

　　然而
，还是赶不上改革发展的形势
，跟不上欣赏水平已经大大提高的观众的需要。

　　它虽然已经从农村走上县城
，走到韶关、茂名、梧州等城市
，但即使在一向是演出基地的农村
，观众的反响也日见冷淡
，在城市后时甚至因为上座率太低而不得不停演。

　　它的艺术获得飞跃发展
，跨入黄金时代
，是在党的十一届三中全会以后。

　　陆丰县委、县政府加强对该团的领导
，派进新文艺工作者担任编剧、导演、作曲、美工
，招收并培养了一批艺术素质较好的年轻演员
，省文化厅派来艺术家林琨、蔡余文、黄伟强作具体指导
，全团成员又分批前往长沙
，向湖南省木偶皮影剧团的影戏艺人学习经验
，整个剧团的艺术力量大大优于以前。

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