湖北皮影戏的唱腔是什么样的
，主要分“门神谱”(大皮影)和“魏谱”(小皮影)两大类：“门神谱”主要集中在湖北中部、东部的仙桃、天门、云梦、应城、黄陂、孝感、汉川等地;“魏谱”皮影分布在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、谷城、保康、远安、南漳、襄阳、随州一带，其形制及风格与陕豫皮影相似，是陕豫鄂三地民间文化交流融合的结果。

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湖北皮影戏的唱腔是什么样的

　　想知道湖北皮影戏的唱腔是什么样的?分为哪些种类吗?其实主要分门神谱(大皮影)和魏谱(小皮影)两大类：门神谱主要集中在湖北江汉平原的仙桃、天门、云梦、应城、黄陂、孝感、汉川等地;魏谱皮影分布在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、谷城、保康、远安、南漳、襄阳、随州一带
，其形制及风格与陕豫皮影相似
，是陕豫鄂三地民间文化交流融合的结果。

　　简介

　　湖北皮影是一门古老的汉族传统艺术
，民间广为流传的傀儡戏。

　　主要分门神谱(大皮影)和魏谱(小皮影)两大类：门神谱主要集中在湖北中部、东部的仙桃、天门、云梦、应城、黄陂、孝感、汉川等地;魏谱皮影分布在鄂北和鄂西北的竹溪、竹山、谷城、保康、远安、南漳、襄阳、随州一带
，其形制及风格与陕豫皮影相似
，是陕豫鄂三地民间文化交流融合的结果。

　　江汉平原属于荆楚腹地
，楚文化底蕴丰厚
，古代的青铜、竹木硬雕和皮革、雕花剪纸等软雕工艺为皮影的诞生准备了良好的前提条件。

　　据说在明成化年间
，在竹溪丰坝乡和中峰镇就有皮影戏班。

　　鄂西北一带有西革、汉革两种影戏班。

　　西革影偶小巧
，唱山二黄腔
，属陕西影系;"汉革"影偶较大
，唱本地高腔
，应属江汉平原影系。

　　湖北皮影戏融传统绘画、雕刻、美术于一体
，集电影、电视动画于一身
，具有浓郁的民族气息
，是我国艺术菀里的一朵奇葩。

　　沔阳皮影戏中的各种人物、动物和道具是用牛皮采用雕花剪纸的工艺手法精心雕刻而成。

　　用上等黄牛皮为原材料
，正派人物用阳刻手法
，花脸、丑角等用阴刻手法
，各行当脸谱造形和行头源于戏剧
，文影装一只手
，武影装两只手
，雕刻工艺总体上讲究圆润
，既要有装饰美
，也要充分体现夸张、浪漫的手法。

　　操作技巧分生、旦、净、丑四大角色的种类、武打招势及现代皮影人物操作。

　　内容丰富
，有楚汉相争、三国、水浒、西游等300多个剧目。

　　这些剧本实际上只有剧目的条文
，在表演时全靠艺人根据历史故事展开情节和刻画人物
，唱、做、念、打浑然一体
，其口头文学艺术形式是江汉平原皮影戏的又一主要特征。

　　武汉皮影融黄陂皮影戏、孝感东乡影戏影于一炉。

　　表演时无固定本子凭韵册随口编唱
，"出口是才"。

　　在孝感
，也流传着一评二鼓三皮影
，智胜项羽三千兵的民谣。

　　云梦旧时也有26台皮影戏。

　　生于皮影世家的老艺人陆春元能雕会唱唐、宋、元、明、清等各朝历史故事。

　　潜江汤玉堂、郭大彪等名艺人
，分别创立江汉平原皮影的"汤格"和"郭格"
，使这两派皮影在江汉平原一带拥有不少传人和弟子。

　　皮影唱腔

　　歌腔、渔鼓腔是江汉平原民间流传的民歌小调
，经过历代艺人们的吸收和演进
，成为了江汉平原皮影戏的两大唱腔。

　　歌腔是源于东周时期楚国之民歌鸡鸣歌
，传到后来
，鸡鸣歌与皮影戏相结合
，演变为《鸡鸣腔》。

　　江汉平原皮影艺人用舌生花、口生香、脸生色、目生光的演唱技艺
，不断地修改,后与《薅草歌》相融才变为歌腔
，成为江汉皮影戏的主要唱腔。

　　歌腔中的鸡鸣腔
，高亢委婉、圆润激昂。

　　凡学唱者
，必先学会公鸡打鸣
，以雄鸡鸣叫发音为起音
，尾音为拖腔
，跳度高达17度
，源于东周时期的楚国《四面楚歌》
，是我国传统音乐中的活化石。

　　它是江汉皮影戏的独特音调
，分为六类音调板式：男腔、女腔、丑腔、杂花腔、天官赐福腔、八不就腔。

　　渔鼓腔因演唱器具渔鼓筒得名。

　　迨至清未(约1900年左右)
，沔阳渔鼓腔与皮影戏二者完全合流而融为一体
，成为独具特色的渔鼓腔皮影戏
，甚至取代了部分地区的歌腔皮影戏。

　　渔鼓皮影以沔阳渔鼓调为主腔
，后又融合了沔阳花鼓戏、汉剧、楚剧等唱腔
，具有节奏欢快活泼、曲调高亢、豪放等特点艺人.根据呆(音ái)口本子中的条子(梗概)临场发挥
，通常是一韵到底、通俗易懂。

　　有时还即兴添进浩水词或搭白
，如唱了这一会
，茶水无一杯
，虽说东家茶水贵
，可用罐子煨。

　　皮影戏演唱的沔阳渔鼓唱腔分平腔、悲腔、鱼尾腔(或曰凤尾腔)、琵琶腔、杂花腔五类。

　　演唱者使用真假嗓音
，音阶跳度大
，音域宽
，音色美
，高吭
，婉转
，传情达意
，十分动人。

　　其中
，皮影戏中的男女悲腔
，酷似江汉平原妇女哭声和花鼓戏悲腔
，哀怨凄凉
，催人泪下。

　　特别是皮影戏的每段唱词尾句的抖包袱(艺人叫扣子)
，为一唱众和的帮腔(称为甩腔)
，以哎、咳、呀、哟等衬词
，补充延伸词意和乐意
，扩展曲式结构
，在长达十多个音节或几十个音节的和唱中起伏跌宕、气势雄浑、节奏明快、声情并茂
，分外悦耳动听
，使人久听不厌。

　　渔鼓皮影后来又融合了沔阳花鼓戏腔
，具有节奏欢快、活泼、曲调亮亢、豪放等特点。

　　它的伴奏采用渔鼓筒和简板
，后来艺人们又增加了锣鼓和管弦乐。

　　特别是简板和渔鼓筒两件乐器的声调轻重、节奏缓急
，能烘托气氛。

　　沔阳皮影戏的唱腔以渔鼓腔、歌腔为主
，配打击乐伴奏
，以一唱众和的形式进行演唱。

　　早期渔鼓皮影戏无管弦乐伴奏
，只有渔鼓筒和云板打板眼
，鼓、钹、大锣、小锣、马锣打闹台、间奏和唱腔过门。

　　开始皮影戏班由三至四人组成
，两人掌影子兼演唱
，一人操渔鼓、云板、一人打夹手(锣鼓等)。

　　后来引进民族器乐(二胡、京胡、扬琴、唢呐、笛子等)伴奏和增添女艺人唱女词
，皮影戏班人数增至五至八人
，进一步增强了皮影戏唱腔的艺术效果;加上服装灯光面景、扩音设备
，使皮影戏极富艺术感染力。

　　代表剧目

　　剧目十分丰富
，据老艺人讲
，三根半筒子之一的张洪显一人就能唱三百余本皮影案卷戏。

　　旧社会
，皮影戏得不到统治者与文人的重视
，艺人传徒全凭口传心授
，因而多数剧目失传。

　　按湖北省曲协统计
，取材于传奇、演义小说的皮影剧目有《封神榜》、《并吞六国》、《孙庞斗智》、《三国志》、《隋唐演义》、《西游记》、《薛仁贵征东》、《薛刚反唐》、《罗通扫北》、《五虎平西》、《五虎平南》、《七侠五义》、《杨家将演义》、《武松打店》、《英烈传》等;取材于历史故事的皮影戏剧目有《昭君和番》、《岳飞传》、《洪秀全》、《乾隆游江南》等;

　　取材于案卷的皮影剧目有《包公案》、《施公案》、《四下河南》、《五美图》等;取材于戏曲故事的皮影剧目有《吴汉杀妻》、《吕蒙正赶斋》、《二度梅》、《孟丽君》、《瓦车棚》等;取材于二十四孝故事的皮影剧目有《一家贤》、《董婆教女》等;取材于民间故事的皮影剧目有《双头驴》、《三门街》、《十三款》等。

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