唐三彩釉光的甄别需要注意哪几个点
，大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现蛤蜊光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。

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唐三彩釉光的甄别需要注意哪几个点

　　想知道唐三彩釉光的甄别需要注意哪几个点吗?其实唐三彩的釉本质上是一种亮釉
，刚烧成时光亮刺目
，光泽灿烂
，百年之后光泽渐退
，温润晶莹
，釉光逐渐变得柔和自然
，精光内蕴
，宝光四溢。

　　唐三彩的釉光根据所见墓室出土的器物看
，其釉光总是柔和温润的
，除了釉面腐蚀严重
，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。

　　作为一件器物上同时使用黄绿白三种釉色
，这在唐代本来就是首次
，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法
，黄、绿、白三色
，让它交错、间错地使用
，然后经过高温烧制以后
，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺
，出窑以后
，三彩就变成了很多的色彩
，它有原色、有复色、有兼色
，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色
，这是唐三彩釉色的特点。

　　大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现蛤蜊光
，它是千年风月留在唐三彩器表的影子
，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。

　　蛤蜊光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色
，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。

　　真品三彩器物通体的宝光
，恍惚不定
，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上
，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。

　　高仿三彩釉面的光泽虽也柔和温润
，但柔和之中露出灿烂
，温润之中隐含贼光
，其通体一致的釉光毫无内涵
，绝不会出现蛤蜊光。

　　唐三彩的釉虽属低温釉
，但仍经800度左右的温度烧成
，釉面仍有相当硬度
，没有百年以上的时间
，釉质不会发生明显变化
，而蛤蜊光是釉质老化后釉面分子发生质变
，经光折射之后产生的特异之光。

　　高仿三彩釉表在光的照射下
，虽偶尔也可以见到淡红、浅绿等色
，但仔细观察就会发现仿品中的颜色是固定在釉里的
，而真正的蛤蜊光是漂浮于釉表的
，并且是五颜色六色的
，而仿品的颜色通常是一两种。

　　真品的蛤蜊光用一般的照相机可拍摄到
，而仿品的光则拍摄不到。

　　所以
，有无蛤蜊光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。

　　当然
，并不是所有的唐三彩都有蛤蜊光
，所以不排除没有蛤蜊光的三彩器也属真品。

　　上世纪初至二三十年代
，曾有大量的三彩仿制品
，它们也已近百年
，釉面火光已褪
，柔和温润
，不排除个别器物会有微弱的蛤蜊光
，但绝不会有真品三彩那种从釉里面涌溢而出的宝光。

　　只要你认真观察民国早期的低温釉就会发现
，此时期绝大部分的低温釉是没有蛤蜊光的
，上观至乾隆时期的低温釉
，迎光侧视仔细观察才会隐约发现蛤蜊光。

　　所以
，有无明显的蛤蜊光仍可作为区别民国三彩的硬件之一。

　　唐三彩的生产已有1300多年的历史。

　　它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点。

　　唐三彩制作工艺复杂
，以经过精细加工的高岭土作为坯体
，用含铜、铁、钴、锰、金等矿物作为釉料的着色剂
，并在釉中加入适量的炼铅熔渣和铅灰作为助剂。

　　先将素坯入窑焙烧
，陶坯烧成后
，再上釉彩
，再次入窑烧至800℃左右而成。

　　由于铅釉的流动性强
，在烧制的过程中釉面向四周扩散流淌
，各色釉互相浸润交融
，形成自然而又斑驳绚丽的色彩
，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。

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