南歌子寓意的创作背景是什么
，淡云斜照著山明。

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南歌子寓意的创作背景是什么

　　南歌子·寓意

　　苏轼 〔宋代〕

　　雨暗初疑夜
，风回忽报晴。

　　淡云斜照著山明。

　　细草软沙溪路、马蹄轻。

　　卯酒醒还困
，仙材梦不成。

　　蓝桥何处觅云英。

　　只有多情流水、伴人行。

　　译文

　　下雨了
，天色暗了下来
，一开始怀疑是夜色降临。

　　雨过后
，风儿转了向
，忽然向人们报告天已放晴的好消息。

　　天空飘着淡淡的云彩
，殷红的夕阳挂在山峰上
，显得一片明朗。

　　一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路
，轻捷的马蹄。

　　早上从酒中醒来
，却还感到疲困
，还得马不停蹄
，而不能歇息下来做个美梦。

　　虽然身在蓝桥
，但是哪里找得到梦中情人
，只有多情的流水陪伴着人行走。

　　鉴赏

　　上片写出游途中的晴雨变化
，以及骑马赶路的轻快心情。

　　起笔用对句
，写出了近乎奇妙的天气变化：雨暗初疑夜
，风回忽报晴。

　　一个暗字
，从色彩与光线着笔
，兼有暗淡、昏暗以至黑暗诸义
，再加上疑夜的渲染
，令人想见天低云暗、雨意浓酣以及雨水如注的景象。

　　一个报字则将风人格化了
，风儿转了向
，忽然向人们报告天已放晴的好消息。

　　这两句不仅写出了大自然的一种奇观
，而且写出了人的微妙的心理变化。

　　开始还怀疑是夜色降临
，而雨霏天晴
，只在转瞬之间
，心中仿佛也一下子亮起来。

　　这里不带有对大自然神秘性的恐惧
，而是对其偶然出现的奇观的欣赏
，并写出了从忧疑(恶劣天气对出行在外的人不利)到安详的心态。

　　后来苏轼在出判杭州时写过卷地风来忽吹散
，望湖楼下水如天的诗句诗中的忽字与该词中的忽字
，在洞识天象、曲传心态方面确有异曲同工之妙。

　　第三句紧承前句
，描绘出傍晚放晴后的景象。

　　 明字与首句暗字相呼应
，又与次句隐写心态的意思相承
，进一步表现出心境的开朗。

　　全句很像是一幅色彩鲜明、轮廓清楚的写生画
，使人想起李商隐夕阳无限好
，只是近黄昏的名句。

　　它又像是影视中的一个远镜头
，为下文写苏轼自身的活动交代了白然背景。

　　细草软沙溪路、马蹄轻一句
，则像是连续推出三个近镜头
，分别现出了一丛丛小草、柔软的沙地、溪边的山路。

　　最后推出一个特写镜头
，轻捷的马蹄。

　　这里写草
，写沙
，写路
，各具特点和美感
，都是为了衬托出骑在马背上的人在匆匆赶路(已近黄昏
，天光有限)
，以及苏轼的轻快的心情。

　　这是一种借物写人的手法。

　　下片转入叙事和抒情
，着重写旅途的劳顿以及对神仙之事的遐想。

　　卯酒醒还困
，这是该词中唯一的一句叙述
，交代了苏轼早晨饮酒登程
，以壮行色这一有关情事
，以及此刻虽从酒中醒来
，却感到疲困的状态
，整天的鞍马劳顿全在不言之中了。

　　尽管如此
，苏轼还得马不停蹄
，而不能歇息下来做个美梦
，仙材梦不成一句便是此种情境下说出的俏皮话
，但苏轼却止不住地对神仙之事的遐想。

　　蓝桥何处觅云英借唐传奇《裴航》中的神话故事
，写苏轼自己幽渺的情思
，隐隐透露了苏轼的遁世思想
，也为作品平添了几分超逸的情致。

　　末句仍依此思路下笔
，只有多情流水、伴人行。

　　却留有有余不尽的韵味。

　　因为在词人想象中
，山间流水有可能与神仙境界相沟通
，陶渊明《桃花源记》中对渔人缘溪行
，忘路之远近
，因而闯入桃花源的描写
，以及张旭《桃花溪》诗中桃花尽日随流水
，洞在清溪何处边的句子
，其用意与苏轼相近。

　　当然
，那样的机会极为难得
，所以用只有二字表示了轻轻地叹惋。

　　苏轼在旅途中为什么会联想到神仙之事呢?其原因大概有两点
，一是山地清幽的环境激起了苏轼的想象。

　　从这个意义上说
，上片的山水描写像是一种伏笔。

　　二是作者从少年时代起
，就已经受到了道家出世思想的影响
，写该词时虽然才28岁
，而遁世观念却早已产生了。

　　这是一首双调的词
，前、后两段声律完全相同。

　　上片以写景为主
，景中有情。

　　下句以抒情为主
，情中有景。

　　该词是苏轼的早期之作
，以清奇、流动的美感显示出与传统的婉约词不同的特色。

　　创作背景

　　宋仁宗嘉祐八年(1063年)二月
，在凤翔通判任的苏轼赴长安
，往岐山
，过宝鸡
，重游终南山
，游途中遇到晴雨变化
，苏轼由景生情写下该词。

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