王实甫的十二月过尧民歌别情表达了一种什么感情
，见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。

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王实甫的十二月过尧民歌别情表达了一种什么感情

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　　《十二月过尧民歌·别情》

　　自别后遥山隐隐
，更那堪远水粼粼。

　　见杨柳飞绵滚滚
，对桃花醉脸醺醺。

　　透内阁香风阵阵
，掩重门暮雨纷纷。

　　怕黄昏忽地又黄昏
，不销魂怎地不销魂。

　　新啼痕压旧啼痕
，断肠人忆断肠人。

　　今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。

　　翻译

　　自从和你分别后
，望不尽远山层叠隐约迷濛
，更难忍受清粼粼的江水奔流不回
，看见柳絮纷飞绵涛滚滚
，对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。

　　闺房里透出香风一阵阵
，重门深掩到黄昏
，听雨声点点滴滴敲打房门。

　　怕黄昏到来
，黄昏偏偏匆匆来临
，不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透
，又添了新的泪痕
，断肠人常挂记着断肠人。

　　要知道今年春天
，我的身体瘦了多少
，看衣带都宽出了三寸。

　　赏析

　　全篇按写法可划为两层。

　　前六句为前一层
，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。

　　句法对仗工整
，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。

　　远山近水
，杨柳桃花
，香风暮雨无一不勾起女子的思念。

　　视角由远及近
，由外及里的转移
，实质上是对每日思念的描述
，而主人公那寂寞的心情不言而喻。

　　第二层直接描摹女子的相思情态。

　　前四句在写法上是每句重复两三字
，有一唱三叹之妙
，说明主人公柔肠寸断的相思之意。

　　而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。

　　末尾摹拟一个局外人的口吻询问
，更突出了主人公的纯情坚贞。

　　在小令《十二月》中
，起句中的自别后可以说是点明了曲的内容——离别相思之情
，为下文定下感情基调。

　　接着作者运用了对仗的手法
，展现出一幅凄清零落的景色。

　　山是遥山
，水是远水
，由远及近
，写了杨柳、桃花、内阁、重门。

　　其对仗句中用了隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷这些叠音词来修饰。

　　遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨起了两方面的作用：一是隐和粼、滚和醺、阵和纷押韵
，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美
，读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉
，加倍地渲染了使人发愁的景色
，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情
，表达了一种渺茫的希望
，可谓情景交融。

　　而在《尧民歌》中
，作者便采用了直接抒情的表达方式
，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。

　　其中的语言虽不乏典雅的一面
，但从总体倾向来看
，却是以俗为美。

　　如怕黄昏忽地又黄昏
，不销魂怎地不销魂
，表达的是少妇的闺怨情绪
，怕夜晚的寂寞
，偏偏夜幕又降临了
，竭力想抑制忧伤
，又不可能不忧伤。

　　诗人用散文句法
，使得意思显豁
，明白如话
，再加上忽地
，怎地等口语的运用
，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。

　　少妇等待归人
，每天以泪洗脸
，新啼痕压旧啼痕
，实在悲苦。

　　日子就在相思中过去了
，瞧
，少妇身体又瘦损了
，连腰带都宽了三寸。

　　结句塑造了一怨妇的体态
，增强了形象感。

　　在韵律上
，是平平仄仄平
，仄仄平平仄
，是对仗中的两句对
，使曲子在优美音韵中结束。

　　全曲大量运用叠字、叠词
，含情脉脉、如泣如诉
，情致哀婉动人
，是一首不可多得的佳作。

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