定风波暖日闲窗映碧纱的作者是谁
，数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。

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定风波暖日闲窗映碧纱的作者是谁

　　定风波·暖日闲窗映碧纱

　　欧阳炯 〔五代〕

　　暖日闲窗映碧纱
，小池春水浸晴霞。

　　数树海棠红欲尽
，争忍
，玉闺深掩过年华。

　　独凭绣床方寸乱
，肠断
，泪珠穿破脸边花。

　　邻舍女郎相借问
，音信
，教人羞道未还家。

　　译文

　　风和日暖
，春意阑珊
，白云匆匆过
，人立碧窗前。

　　池水浸染着空中的霞光
，几株海棠绿阴阴
，树上瘦花无几
，地上却残红堆满。

　　红欲尽
，春将残
，思念苦
，不忍看;更堪这
，还得门深掩、守空闺
，倚孤枕
，年华虚度又一年。

　　绮窗前
，深念远
，独凭绣床
，心绪烦乱
，愁肠寸断。

　　念远思亲如泉泪
，乱湿美艳如花胭脂脸。

　　思悠悠
，念浓浓
，怨深深
，恨重重
，泪破莲腮两线红。

　　邻家姐妹相慰问：玉郎可安好?怎回答?羞涩道：归期遥遥
，天涯良人未还家!

　　欣赏

　　这首词写春日闺情。

　　首句写景
，‘暖日点时令
，风和日暖
，晴窗映碧
，已见春深。

　　着一闲字
，便觉有情。

　　闲
，指闲散。

　　只有在窗前有人的情况下
，才会有闲散之感。

　　这里的闲窗是说思妇看到窗外的残春光景
，由于孤寂而闲得发愁。

　　小池春水浸明霞
，明
，一作晴。

　　此句写实景
，亦寓愁情。

　　冯延巳词：风乍起
，吹皱一池春水。

　　池水涟漪
，自然会荡起思妇的闲愁。

　　头两句对仗
，浸与映为互文
，春水与明霞相映
，景色极为绮丽。

　　但浸字也有沉浸之意
，春光如许明媚
，怎不令伊沉醉呢?写到数树海棠红欲尽
，思妇的恋春之情转到惜春
，海棠红欲尽
，正是春意阑珊时候
，满地落红
，使她不堪看。

　　争忍
，怎能禁受的意思。

　　歇拍落到自己身上
，玉闺深掩
，玉闺
，犹金闺。

　　用金、玉字
，形容闺房华贵。

　　争忍二字界于两句之间
，意亦上下贯连既不忍春事将尽
，更不忍深闭闺房虚度年华。

　　上片着重写景
，景中有情
，因景中有人在
，但未正面写人。

　　上结落到自身
，只是用虚笔写人之所感
，为下片正面写人转入抒情蓄势。

　　换头独凭绣床
，人已出矣。

　　首标独字
，正切闺情。

　　绣床
，有彩绣为饰的床。

　　古人坐卧之具皆曰床
，此处用凭字
，倚靠的意思
，当是坐具。

　　方寸
，心也。

　　乱
，谓心绪烦乱。

　　肠断
，极其伤心
，才会感到愁肠寸断。

　　断、乱
，押韵。

　　与上下句的关系也和上片尽、忍一样
，彻上彻下。

　　上结玉闺深掩过年华
，犹是慨叹之辞
，由慨叹、心乱到肠断
，抒情步步深入
，到实在忍不住时
，于是热泪不禁夺眶而出
，才会出现泪珠穿破脸边花。

　　脸边花
，写女子腮脸如花艳美。

　　作者在另一首词中写道：好花颜色
，双脸上
，晚妆同。

　　这也是写双脸如花美。

　　词人笔触常涉及到美人泪脸
，冯正中词：香闺寂寂门半掩
，愁眉敛
，泪珠滴破胭脂脸。

　　韦端己词：恨重重
，泪界莲腮两线红。

　　写法和用字都不相同
，特别是在用动词上的差异
，大有讲究。

　　冯词用滴
，韦词用界
，本词用穿
，比较起来
，穿字兼有滴、界两字之妙。

　　用滴破
，想见泪痕点点
，用泪界
，则泪痕两线。

　　这里用穿破
，穿比滴重
，既然穿破
，而且直到脸边
，自然也包含泪界双线
，就泪痕来说
，还要深些。

　　此处只就用字而言
，并不意味着评论全词和词家。

　　词中刻划思妇的形象和心理
，写到泪珠穿破
，大有山重水复疑无路之势
，谁知煞尾忽转新境
，出现邻家女郎来问良人音信
，教她害羞地答道：还没有回家的日期呢!笔意活泼
，情趣盎然
，带有浓厚的民歌色彩
，深得水穷云起之妙。

　　这首词的语言也不若作者其他作品那样秾艳。

　　欧阳炯

　　欧阳炯(896-971)益州(今四川成都人)
，在后蜀任职为中书舍人。

　　据《宣和画谱》载
，他事孟昶时历任翰林学士、门下侍郎同平章事
，随孟昶降宋后
，授为散骑常侍
，工诗文
，特别长于词
，又善长笛
，是花间派重要作家。

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