云冈石窟五华洞有多精美
，由于营造于北魏民族变革、文化更新的时代，而汉风转浓，具有鲜明的中国化、民族化特色。

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云冈石窟五华洞有多精美

　　众所周知云冈石窟是世界文化遗产
，石窟绝大部分都是北魏中后期雕造的
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　　第九窟(阿閦佛洞)

　　公元471-494年

　　第九～十三窟俗称五华洞
，因后世施泥彩绘而异常绚丽。

　　由于营造于北魏民族变革、文化更新的时代
，而汉风转浓
，具有鲜明的中国化、民族化特色。

　　第九、十窟为一组双窟
，前后室结构
，汉式殿堂布局。

　　窟门列楹柱
，面各三间。

　　柱雕千佛
，承以狮、象
，蔚为壮观。

　　第九窟窟门为仿中国传统庑殿式建筑
，两侧对称布龛
，分层雕刻
，中西合璧
，具有浓重的装饰意味。

　　窟内四壁分层布龛
，造像题材多出自《法华经》。

　　窟顶格状
，格内雕团莲及飞天
，八夜叉体魄健硕
，力举万钧
，单手承托横枋。

　　后室北壁主像雕释迦
，东西两壁各一胁侍菩萨。

　　第十窟(毗卢佛洞)

　　公元471-494年

　　前室北壁明窗与拱门之间
，须弥山层峦叠嶂
，山腰二龙交缠
，山间有茂密的林木和竞奔的动物。

　　外侧
，阿修罗天单腿盘坐
，多头多臂
，手托日月。

　　东西两壁各雕三间式屋形龛
，龛内佛像面相慈和
，菩萨神情恬静。

　　阎浮树下
，半跏坐思惟菩萨
，一手支颐
，沉于四谛。

　　窟门东西两侧金刚力士
，头戴鸟羽冠
，手持金刚杵
，表情和善。

　　后室主像为弥勒菩萨
，东西两壁各一胁侍菩萨。

　　南壁为表现释迦因施善教、降服外道的因缘故事龛。

　　第十一窟(接引佛洞)

　　公元471-494年

　　第十一、十二、十三窟为一组。

　　第十一窟内中心塔柱上下两层
，样式朴拙简约。

　　下层四面均一立佛
，正面立佛两侧另有二胁侍菩萨
，细颈瘦腰
，神态温雅
，为辽代补凿。

　　西壁屋形大龛内七立佛
，波状发式
，面型丰润
，形体高大
，华衣飘逸。

　　东壁上层太和七年(483)造像题铭
，全文共337字
，是云冈石窟现存时间最早、文字最多的题记
，书体端朴高古
，寄巧于拙
，是平城魏碑书法的精品。

　　窟内四壁龛制纷杂
，无统一规制
，约系北魏民间集资续凿。

　　第十二窟(离垢地菩萨洞)

　　公元471-494年

　　俗称音乐窟。

　　前后室窟
，前室外壁上方凿窟檐
，窟口列楹柱。

　　前室北壁最上层天宫伎乐十四身
，分别演奏吹指、齐鼓、排箫、琵琶、横笛、琴、五弦、筚篥、箜篌、腰鼓、义嘴笛、法螺等乐器。

　　门楣上一组舞伎群
，动作连贯
，气韵奔放
，是人间舞姿的艺术再现。

　　窟顶逆发形伎乐天
，体格壮硕
，具有北方少数民族性格特点。

　　该窟内乐器雕刻的形制、演奏方式以及乐队的组合形式
，集中体现了北魏宫廷乐队风貌和社会音乐制度
，是研究中国古代音乐史的珍贵资料。

　　第十三窟(文殊菩萨洞)

　　公元471-494年

　　穹窿窟顶
，主像为交脚弥勒菩萨
，高13米
，头戴宝冠
，颈部戴悬铃项圈及璎珞
，胸佩蛇饰
，双首啣珠。

　　右手臂肘下
，一力士四臂奋力托举
，势若拔山。

　　该像经后代包泥彩绘
，原雕仅见双足踏莲。

　　东壁龛像
，殿堂飞阁
，流苏帷帐
，神龙跃动
，尽显汉风。

　　南壁明窗与窟门之间屋形大龛内
，七立佛造像气韵高雅。

　　五华洞是云冈石窟9-13窟的俗称
，因清代曾施以彩绘
，故名。

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