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题竹石牧牛 题竹石牧牛注释和翻译

来源:达达搜探索 时间:2022-08-23 11:15 阅读

  题竹石牧牛的原文是什么,野次小峥嵘,幽篁相倚绿。

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题竹石牧牛的原文是什么

题竹石牧牛的原文是什么

  题竹石牧牛

  黄庭坚 〔宋代〕

  子瞻画丛竹怪石,伯时增前坡牧儿骑牛,甚有意态,戏咏。

  野次小峥嵘,幽篁相倚绿。

  阿童三尺箠,御此老觳觫。

  石吾甚爱之,勿遣牛砺角。

  牛砺角犹可,牛斗残我竹。

  译文

  郊野里有块小小的怪石,怪石边长着丛竹子,挺拔碧绿。

  有个小牧童持着三尺长的鞭子,骑在一头老牛背上,怡然自乐。

  我很爱这怪石,小牧童你别让牛在它上面磨角;

  磨角我还能忍受,可千万别让牛争斗,弄坏了那丛绿竹。

  赏析

  宋代绘画艺术特别繁荣,题画诗也很发达,苏轼、黄庭坚都是这类诗作的能手。

  此诗为苏轼、李公麟合作的竹石牧牛图题咏,但不限于画面意象情趣的渲染,而是借题发挥,凭空翻出一段感想议论,在题画诗中别具一格。

  诗分前后两个层次。

  前面八句是对画本身的描绘:郊野间有块小小的怪石,翠绿的幽竹紧挨着它生长。

  牧牛娃手执三尺长的鞭子,驾驭着这头龙钟的老牛。

  四句诗分咏石、竹、牧童、牛四件物象,合组成完整的画面。

  由于使用的文字不多,诗人难以对咏写的物象作充分的描述,但仍然注意到对它们的外形特征作简要的刻划。

  峥嵘本用以形容山的高峻,这里拿来指称石头,就把画中怪石嶙峋特立的状貌显示出来了。

  篁是丛生的竹子,前面着一幽字写它的气韵,后面着一绿字写它的色彩,形象也很鲜明。

  牧童虽未加任何修饰语,而称之为阿童,稚气可掬;点明他手中的鞭子,动态亦可想见。

  尤其是以觳觫一词代牛,更为传神。

  按《孟子·梁惠王》:王曰:舍之,吾不忍其觳觫,若无罪而就死地。

  这是以觳觫来形容牛的恐惧颤抖的样子。

  画中的老牛虽不必因恐惧而发颤,但老而筋力疲惫,在鞭子催赶下不免步履蹒跚,于是也就给人以觳觫的印象了。

  画面是静态的,它不能直接画出牛的觳觫,诗人则根据画中老牛龙钟的意态,凭想象拈出觳觫二字,确是神来之笔。

  诗中描写四个物象,又并不是孤立处理的。

  石与竹之间着—倚字,不仅写出它们的相邻相靠,还反映出一种亲密无间的情趣。

  牧童与老牛间着一御字,则牧童逍遥徜徉的意态,亦恍然如见。

  四个物象分成前后两组,而在传达宁静和谐的田园生活气息上,又配合呼应,共同构成了画的整体。

  能用寥寥二十字,写得这样形神毕具,即使作为单独的题画诗,也应该说是很出色的.

  但是,诗篇的重心还在于后面四句由看画生发出来的感想:这石头我很喜爱,请不要叫牛在上面磨角!牛磨角还罢了,牛要是斗起来,那可要残损我的竹子。

  这段感想又可以分作两层:勿遣牛砺角是一层,牛斗残我竹另是一层,它们之间有着递进的关系。

  关于这四句诗,前人有指责其何其厚于竹而薄于石的(见陈衍《石遗室诗话》),其实并没有评到点子上。

  应该说,作者对于石与竹是同样爱惜的,不过因为砺角对石头磨损较少,而牛斗对竹子的伤残更多,所以作了轻重的区分。

  更重要的是,石与竹在诗人心目中都代表着他所向往的田园生活,磨损石头和伤残竹子则是对这种宁静和谐生活的破坏,为此他要着力强调表示痛惜,而采用递进的陈述方式,正足以体现他的反复叮咛,情意殷切。

  说到这里,不免要触及诗篇的讽喻问题。

  诗中这段感想议论,除了表现作者对大自然的爱好和破坏自然美的痛心外,是否另有所讽呢?大家知道,黄庭坚所处的北宋后期,是统治阶级内部党争十分激烈的时代。

  由王安石变法引起的新旧党争,在神宗时就已展开。

  哲宗元祜年间,新党暂时失势,旧党上台,很快又分裂为洛、蜀、朔三个集团,互相争斗。

  至绍圣间,新党再度执政,对旧党分子全面打击。

  统治阶级内部的这种哄争,初期还带有一定的政治原则性,愈到后来就愈演变为无原则的派系倾轧,严重削弱了宋王朝的统治力量。

  黄庭坚本人虽也不免受到朋党的牵累,但他头脑还比较清醒,能够看到宗派之争的危害性。

  诗篇以牛的砺角和争斗为诫,以平和安谧的田园风光相尚,不能说其中不包含深意。

  综上所述,这首诗从画中的竹石牧牛,联想到生活里的牛砺角和牛斗,再以之寄寓自己对现实政治的观感,而一切托之于戏咏,在构思上很有曲致,也很有深度。

  宁静的田园风光与烦嚣的官场角逐,构成鲜明的对比。

  通篇不用典故,不加藻饰,以及散文化拗体句式(如石吾甚爱之的上一下四,牛砺角犹可的上三下二)的使用,给全诗增添了古朴的风味。

  ’后四句的格调,前人认为是摹仿李白《独漉篇》的独漉水中泥,水浊不见月;不见月尚可,水深行人没(《陵阳先生室中语》引韩驹语),但只是吸取了它的形式,词意却翻新了,不仅不足为病,还可看出诗人在推陈出新上所下的功夫。

  创作背景

  此诗作于宋哲宗元祐三年(1088年)。

  当时作者在京师任秘书省著作佐郎。

  黄庭坚与苏轼、李公麟同在京。

  苏轼与李公麟多次作画,黄庭坚题了好几首诗,这首是最出名的一首。

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