西子妆慢湖上清明薄游的作者是谁
，笑拈芳草不知名，乍凌波、断桥西堍。

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西子妆慢湖上清明薄游的作者是谁

　　西子妆慢·湖上清明薄游

　　吴文英 〔宋代〕

　　流水麹尘
，艳阳醅酒
，画舸游情如雾。

　　笑拈芳草不知名
，乍凌波、断桥西堍。

　　垂杨漫舞。

　　总不解、将春系住。

　　燕归来
，问彩绳纤手
，如今何许。

　　欢盟误。

　　一箭流光
，又趁寒食去。

　　不堪衰鬓著飞花
，傍绿阴、冷烟深树。

　　玄都秀句。

　　记前度、刘郎曾赋。

　　最伤心、一片孤山细雨。

　　译文

　　流水似酒曲粗浑
，艳阳如未过滤的酒
，画船游兴象湖中烟雾。

　　含笑从水面拈起一根无名的芳草
，它刚随流波从断桥西头漂渡。

　　千万条杨柳舞动着腰肢
，都不知如何把春光系住。

　　问归燕
，纤手上系戴彩绳的人
，如今她在何处?

　　慨叹盟约已误
，流光似箭又随寒食去。

　　年老鬓衰哪堪飞花沾著
，船傍绿荫不禁冷烟深树。

　　玄都观咏桃的诗句
，记得昔日刘郎已赋。

　　最令人伤心断魂的是清明时节
，又是一片孤山笼罩着弥天的细雨。

　　赏析

　　此词上片描写词人醉游杭州西湖的情景;下片抒写词人游湖时的触景生情及伤心感叹。

　　全词通过对身边景物的描写
，以及在文中使用典故
，生动形象的表达了词人的伤心难过。

　　此词情景交织
，蕴藉深远
，极其沉厚。

　　发端流水麹尘三句写游西湖：初春时节
，绿波荡漾
，艳阳当空
，彩舟泛游。

　　曲尘用杨巨源《折杨柳诗》水边杨柳曲尘丝喻春水之淡绿。

　　醅酒用李白《襄阳歌》却似葡萄初酸醅意
，形容艳阳如葡萄酒一般色泽鲜艳。

　　情如雾化用杜甫《小寒食舟上作》春水船如天上坐
，老年花似雾中看意
，暗点自己年迈重游西湖
，眼如雾里看花
，情亦迷像不清。

　　笑拈芳草不知名二韵
，承前述醉态
，转笔回忆往昔
，词人与杭姬游春时的欢愉：驾兰舟
，荡碧波
，忽至白堤
，游断桥
，看垂柳漫舞
，情何深
，意何切。

　　芳草句化用《楚辞·招隐士》：王孙游兮不归
，春草生兮萋萋。

　　表达了乐而忘返之情。

　　垂杨两句
，触景生情。

　　言清明时节
，湖堤柳枝遇风飘舞
，煞是好看。

　　但词人却认为杨柳枝终究是不懂得人的惜春之情
，将这无限春光系住不放它去。

　　柳有留之意
，因此古人常折柳赠别。

　　总不解、将春系住这里采用拟人手法
，怨杨柳无知未能留住春天
，实则借春之无情
，写伊人已逝的惆怅。

　　燕归来三句
，借物设问
，感慨系之。

　　以燕喻己
，以彩绳纤手代指杭姬
，明知杭姬已逝
，却问其如今去向何方。

　　在询问的语调中带出多少悲伤。

　　过片
，意脉相连
，开头以欢盟误的肯定句式
，继续抒发欢盟不再的哀叹。

　　然后从时、空、人三方面的变化发出感慨。

　　一箭流光二句
，写时光似箭
，转眼到了寒时节。

　　不堪衰鬓著飞花写自己年已老
，鬓飞霜。

　　傍绿阴、冷烟深树此写空间景物的变化
，此时已不是开头的绿水、艳阳、画船
，而是幽树阴阴、冷烟渺渺
，画面中一缕缕忧思倏然而生。

　　玄都秀句、刘郎曾赋化用刘禹锡诗句
，将刘郎自比
，以桃花易谢喻杭州爱姬。

　　桃花净尽一片悼亡之情托笔而出。

　　最后最伤心、一片孤山烟雨写眼前孤峰耸立
，虽清幽秀丽
，却都在烟雨迷蒙之中
，一派凄然、幽然的意境融入了无限悲情
，加以最伤心直抒胸臆之词更加浓了悲戚怆伤。

　　这是一首自度曲
，为抒发哽咽悼念之情
，不仅用仄声韵
，而且用韵较密
，上片十句五仄韵
，下片八句六仄韵。

　　在押韵时采用去
，上声通押之法
，如：树、赋、雾、误、雨、住、句、堍、去等为去声韵
，舞、许为上声韵。

　　陈匪石日：盖词之用韵
，平声入声皆独押
，上去通押
，所谓上不类诗
，下不堕曲
，韵亦其事也。

　　(《声执》)吴文英用字
，虽多丽字
，多用典
，但也有用时语处。

　　如堍字。

　　陈锐曰：梦窗自度腔《西子妆慢》云：‘乍凌波、断桥西堍'。

　　‘堍’字习用
，而今字书、韵书皆未搜。

　　创作背景

　　这首词的具体创作时间不详。

　　夏承焘言：集中怀人诸作
，其时夏秋
，其地苏州者
，殆皆忆苏州遗妾;其时春
，其地杭者
，则悼杭州亡妾
，《西子妆慢·湖上清明薄游》诸阕皆是。

　　此首为吴文英自度曲
，因清明游杭州西湖而忆去姬之作。

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