丑奴儿慢麓翁飞翼楼观雪的创作背景是什么
，峭云湿，凝酥深坞，乍洗梅清。

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丑奴儿慢麓翁飞翼楼观雪的创作背景是什么

　　丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪

　　吴文英 〔宋代〕

　　东风未起
，花上纤尘无影。

　　峭云湿
，凝酥深坞
，乍洗梅清。

　　钓卷愁丝
，冷浮虹气海空明。

　　若耶门闭
，扁舟去懒
，客思鸥轻。

　　几度问春
，倡红冶翠
，空媚阴晴。

　　看真色、千岩一素
，天澹无情。

　　醒眼重开
，玉钩帘外晓峰青。

　　相扶轻醉
，越王台上
，更最高层。

　　译文

　　我陪同麓翁登上飞翼楼近看雪景
，见春风尚未来临
，楼下梅花枝上还覆盖着一层白雪
，使它更显得一尘不沾。

　　眺望远山出岫
，重岚湿润
，白雪皑皑笼罩着梅花坞。

　　那里处在一片混沌的银色世界之中
，将株株梅树都洗刷成银装素裹。

　　我们在飞翼楼上卷起窗帘观赏雪景
，见室外白茫茫天水一色
，冷气扑面
，一扫心头愁绪
，不由得心旷神怡。

　　我过去一次雪天中曾在若耶溪畔遇到过一位绝色佳人。

　　云麓说：现在见到雪景
，即想起伊人这时也可能紧闭门户
，闲居室内吧。

　　而我却因被大雪所阻
，性又疏懒
，不敢像王徽之雪夜访戴逵一样乘着扁舟去若耶溪旁寻找芳踪
，所以只能在飞翼楼上
，面对雪景而神驰天外。

　　登此楼饮酒赏雪原是雅会
，然而我年已老
，不免盼望春天来得快些。

　　因为春天象征着旺盛的生命
，春色也一定胜过冬景
，所以在人前背后已有好多次问过别人：春天来了吗?相信当春天真的降临人间之时
，飞翼楼外的远山近水定会红花绿叶相映成趣。

　　当从幻觉中清醒过来
，我看清眼前现实中的真面目
，远近高低银妆素裹
，一片白色世界
，不禁感叹：大自然真是位最无情的神啊!当重新睁开朦胧的醉眼时
，斜月已经西挂在窗帘外
，东方也由白转红。

　　饮酒一夜已经雪住天晴
，阳光照射下
，西面的山上已显露出青色
，春天终于来临啦!我俩兴致勃勃地相约：一定要去越王台踏青访古
，并再次痛饮一场
，带着醉意
，互相扶携着去登越王台的最高层。

　　赏析

　　此首观雪词中有寄托。

　　发端东风未起一韵
，是题前语
，写未下雪前之景观：天气阴沉
，东风未起
，洁白的雪花
，尚无影踪。

　　峭云湿一韵
，以下是题中语
，言雪已落下。

　　峭字点明写山上之雪。

　　雪花飘酒在山上
，峭碧沾雪而湿
，山四的雪
，厚厚的
，白白的
，如凝脂一般
，山上的红梅在白雪映衬下
，更见清新娇艳。

　　钓卷愁丝一韵
，写湖上之雪。

　　大雪纷纷扬扬
，落在冰冻的湖上
，更显得晶莹剔透
，想象雪晴时漂浮着虹气
，使雪景更添色彩。

　　钓卷愁丝一句
，言湖面上被雪遮盖
，无法垂钓
，故曰愁丝
，着一愁字
，将钓钩拟人化了
，以此从侧面表达渔翁的情感。

　　若耶门闭二韵
，反用王彻之雪夜访戴的故事。

　　《世说新语·任诞》：王子猷(徽之)居山阴
，夜大雪…忽忆戴安道
，时戴在刻
，即便夜乘小船就之。

　　经宿方至
，造门不前而返
，人问其故
，王日：吾本乘兴而行
，兴尽而返
，何必见戴。

　　词中言雪夜闭门
，懒于乘舟出行
，客居在外则觉隐逸之趣亦轻。

　　过片几度问春一韵
，言几次问询春天
，用红花绿叶装饰雪景
，是不是徒劳的。

　　空媚二字
，言空空点缀雪景
，此以红绿色彩陪衬白雪
，引出下韵对白雪真色的赞美。

　　看真色一韵
，言雪的美就在于它使千岩万岭洁白一色
，连整个天地都是白无色的。

　　真色二字
，是对雪之本色由衷的赞美。

　　醒眼重开韵
，言天晓雪晴之后
，展目远跳
，会看到重峦叠嶂都是青翠的颜色。

　　玉钓帘切词题飞翼楼
，此韵可谓空际转身
，从眼前实景
，转人意想中的景
，由白雪皑皑
，联想到晴日后
，万山青遍
，此处笔墨宕开
，暗含着对南宋末期时局好转的企盼。

　　最后一韵
，又转到眼前。

　　相扶轻醉一句
，切题中的与麓翁一起观雪之意。

　　越王台上二句
，言如果站在越王台上会有欲穷千里目
，更上层楼胸襟气魄。

　　此处更是空际转身拓开一境。

　　越王台是越王勾践登眺所在
，勾践当年被吴王夫差打败后
，曾卧薪尝胆
，励精图治
，最后打败吴国。

　　词中纳入此设想之景
，就是在结句中拓开一境
，表达了词人希望南宋王朝在国势日颓之际
，发愤图强
，扭转时局
，故曰更最高层。

　　此词在赏雪中寄托了家国之感。

　　上片写雪景
，有实景的描绘
，有用典虚写
，下片有红翠反村雪景
，更有天晴山青的设想之景。

　　全篇有实有虚
，有前路正路后路之变
，有大开大阖
，空际转身
，有尺寸千里之观
，玩索无尽之味。

　　清人周济曰：梦窗每于空际转身
，非具大神力不能。

　　梦窗非无生涩处
，总胜空滑
，况其佳者
，天光云影
，摇荡绿波
，抚玩无敔
，追寻已远。

　　君特意思甚感慨
，而寄情闲散
，使人不易测其中之所有。

　　(《介存斋论词杂著》)李庆甲亦云：南宋格律派词人
，在创作技巧上狠下工夫
，语言优美
，颇有一些优秀作品
，用比兴的手法和苍凉的音调
，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。

　　创作背景

　　这首词应当是创作于宋理宗淳祐四年(公元1244)或淳祐五年(公元1245)。

　　《宝庆会稽续志》卷二守臣题名：宋宅之
，淳祐四年七月以华文阁学士、通奉大夫知。

　　十月十九日到任。

　　六年三月十六日
，除工部尚书。

　　词当作于淳祐四年或五年冬。

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