高山流水素弦的作者是谁
，素弦一一起秋风。

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高山流水素弦的作者是谁

　　高山流水·素弦一一起秋风

　　吴文英 〔宋代〕

　　丁基仲侧室善丝桐赋咏
，晓达音吕
，备歌舞之妙。

　　素弦一一起秋风。

　　写柔情、都在春葱。

　　徽外断肠声
，霜宵暗落惊鸿。

　　低颦处、翦绿裁红。

　　仙郎伴、新制还赓旧曲
，映月帘栊。

　　似名花并蒂
，日日醉春浓。

　　吴中。

　　空传有西子
，应不解、换徵移宫。

　　兰蕙满襟怀
，唾碧总喷花茸。

　　后堂深、想费春工。

　　客愁重、时听蕉寒雨碎
，泪湿琼钟。

　　恁风流也称
，金屋贮娇慵。

　　译文

　　丁宥的妾能诗赋
，善音乐
，懂得音律
，具备歌舞的美妙。

　　凄厉的商炫声如一阵阵秋风。

　　音乐来自那纤细、柔情的手。

　　徽音之外的悲哀的旋律
，使秋天的鸿雁惊飞。

　　时而低首皱眉
，满含红情绿意的缠绵之态。

　　丁宥相伴
，在月夜下窗栊内共谱新曲
，奏新声
，新曲接旧曲
，曲曲优美动听。

　　夫妻恩爱如并蒂花迎春
，天天沉醉在春天里。

　　吴中西施虽是古代著名美女
，但她不晓得音律。

　　而丁妾音乐旋律中富有优美高尚的情感
，诗才喷涌如花似碧。

　　在深深的后堂内
，费尽心力作曲、弹琴、吟诗、作赋。

　　我愁绪满怀
，时时听到雨打芭蕉的音响
，当听到丁妾的商弦秋声
，泪湿潸潸。

　　丁宥金屋藏娇
，可谓风流之至。

　　赏析

　　此为酬赠词。

　　发端素弦一一起秋风一句
，紧扣小序写丁妾善于弹奏音乐
，乐弦时而柔情似水
，时而秋声如泣
，那旋律在如春葱般的玉指中流出
，柔美、凄婉
，感人肺腑。

　　一的叠词
，加浓了音乐的凄婉色彩。

　　徽外断肠声一句
，化用王粲《公燕》：管弦发徽音
，曲度清且悲强调了乐声之悲
，与断肠二字意思反复
，浓化了音乐的悲哀之情。

　　霜霄暗落惊鸿既写悲哀的旋律使秋天的鸿雁惊飞
，又化用了曹植《洛神赋》：翩若惊鸿
，婉若游龙来比拟丁妾的体态轻盈美妙。

　　此乃一石双鸟之法。

　　低颦处一句
，描写丁妾的面部表情随乐曲旋律变化而变化
，时而低首皱眉
，满含悲意;时而面带柔情
，风情万种。

　　剪绿裁红化用赵彦昭花随红意发
，叶就绿情新形容丁妾红情绿意的缠绵之态。

　　这两句刻画入微
，既写了丁妾演奏时的身姿、情态
，又勾出音乐旋律的变化多端。

　　仙郎伴一句
，转笔写丁基仲与爱妾在月夜下窗栊内共谱新曲
，奏新声
，新曲接旧曲
，曲曲优美动听。

　　映月帘栊描绘月下美景
，用以烘托伉俪的似水柔情。

　　歇拍似名花并蒂
，日日醉春浓以并蒂花迎春的鲜明形象比喻夫妻恩爱。

　　日日醉春浓以叠词日日又加以浓字强调恩爱之深。

　　过片
，回应上片的发端句
，继写丁妾善音律
，但不采用直叙手法
，而曰：吴中
，空传有西子
，应不解、换徵移宫
，此意是说吴中西施虽是古代著名美女
，但她不晓得音律
，在对比中突现了丁妾美而多艺。

　　兰蕙满襟怀一句
，化用屈原《离骚》：余既滋兰之九畹兮
，又树蕙之百亩
，以兰蕙象征丁妾音乐旋律中富有优美高尚的情感。

　　唾碧总喷花茸一句
，化用二个典故
，写丁妾诗才喷涌如花似碧及夫妻二人恩爱嬉戏之状。

　　此句亦是一石双鸟。

　　后堂深、想费春工一句
，是小结以上
，继写丁氏夫妇在深深的后堂内
，费尽心力作曲、弹琴、吟诗、作赋
，过着幸福生活。

　　客愁重一句
，转笔写到自己
，言自己客居在外
，愁绪满怀
，时时听到雨打芭蕉的音响
，真是分明叶上心头滴了
，着一寒字
，更加浓了悲戚情感。

　　听到丁妾的商弦秋声
，令人泪湿潸潸。

　　此句
，呼应开头素弦一一起秋风
，从个人感受中写丁妾的音律高超。

　　结句恁风流也称一句
，言丁氏金屋藏娇
，可谓风流之至。

　　此词赞丁妾多才多艺。

　　在结构上纡回曲折
，在手法上多种多样
，有对其音乐的正面描写
，又有从听者感受的侧面烘托;还对丁妾的美姿、情态的侧面描写。

　　如此将其善丝竹、会吟诵、有美姿、品德好、夫妻恩爱等交错而写;显得生动活泼而有序。

　　此外
，在遣词造语上亦有独到之处
，在用典上
，时而由典语中化出新词
，时而又在原典中加以衬托
，扩大词境。

　　创作背景

　　清代叶申芗《本事词》曰：丁宥基仲之侧室
，解吟咏
，善丝桐。

　　梦窗为制《高山流水》赠之。

　　吴文英与丁宥交游颇深
，集中赠丁宥词多首
，其妾能诗赋
，善音乐。

　　此词以自度曲专咏丁妾才艺以赠之。

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