醉桃源芙蓉的作者是谁
，凄凉生较迟。

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醉桃源芙蓉的作者是谁

　　醉桃源·芙蓉

　　吴文英 〔宋代〕

　　青春花姊不同时。

　　凄凉生较迟。

　　艳妆临水最相宜。

　　风来吹绣漪。

　　惊旧事
，问长眉。

　　月明仙梦回。

　　凭阑人但觉秋肥。

　　花愁人不知。

　　译文

　　荷花与百花开花于不同的时间
，荷花因开花太迟而孤寂异常。

　　荷花红装绿裳摇曳在碧水边是最合适的
，风吹荷花
，使水中的倒影也在摇曳起舞
，水面上形成了彩色的涟漪。

　　如当年的赵飞燕一般在风中翩跹起舞
，如欲仙去
，却忽然从仙梦中惊醒
，只见月明如水。

　　惊于旧事
，便向旁边的侍女询问。

　　可惜身倚栏杆的人只知道秋天的莲大藕肥
，却不知荷花的凋零悲愁。

　　创作背景

　　荷花有春花之丰容华彩
，秋花之艳质冰骨
，但却因未能植根陶谢名门
，恰如格调迥异世俗、无以自托良媒的未嫁贫女。

　　词人虽不遇于时世
，却有未肯俯仰俗流的心志
，于是
，词人于某日创作此词
，借咏荷花以抒写词人生不逢时的慨叹。

　　赏析

　　这是一首咏荷花词
，先通过将荷花与百花相比来突出其凄凉
，再采用临水涟漪衬托其绰约风姿
，然后又用拟人手法写其孤寂
，最后又以月明梦回表其高洁。

　　青春花姊不同时
，凄凉生较迟。

　　此词发端二句写荷花与百花花开不同时：百花开于明媚的春天
，而荷花却开在六、七月中
，占断人间六月凉(辛弃疾)。

　　其中
，花姊一词有拟人之意;凄凉二字写出荷花的无尽哀思
，也表达了词人对荷花开不逢时的同情。

　　艳妆临水最相宜
，风来吹绣漪。

　　接着转笔写荷花如艳妆美人
，临水而舞
，柔风拂来
，涟漪如同纹绣一般细密美丽。

　　荷花虽然生不逢时
，却天生丽质难自弃
，艳妆照水之时
，连风都来吹动涟漪
，形成绮丽的纹绣
，以衬托其美。

　　惊旧事
，问长眉
，月明仙梦回。

　　过片之后
，又转笔写荷花感叹往事。

　　这里
，词人以拟人手法赋予荷花以高洁的品质
，同时在这个形象中寄托了自己的理想及生不逢辰的悲哀
，无奈的是这种高洁品格无人看重。

　　历来常说花不解人愁
，如白居易《过元家履信宅》：落花不语空辞树
，流水无情白入池。

　　方岳《春词五首》：花不知愁句又尘
，晚寒独自倚栏频。

　　欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》：泪眼问花花不语
，乱红飞过秋千去。

　　朱淑真《菩萨蛮·咏梅》：人怜花似旧
，花不知人瘦。

　　晏残道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》：花不语
，水空流
，年年拚得为花愁。

　　此词结尾却说花愁人不知
，做翻案语
，颇为新颖
，同时因有寄托而颇沉郁。

　　全词采用略貌取神法
，两句一转
，从荷花生不逢时的凄凉转到艳妆临水的高昂
，再转到月明梦回
，方知一切都是旧事
，最后归结于花愁人不知
，呼应起首‘凄凉之意
，对荷花之形只言艳妆二字
，一笔带过
，着重刻画荷花的神。

　　花姊、艳妆、绣漪
，造语绮丽;凄凉、旧事、梦回
，字字哀愁
，共同构成一幅飘渺朦胧、含蓄深沉的惜花图。

　　对比、衬托都是从虚处下笔写荷花之神
，从而寄托了词人的理想与怨艾
，正是咏物而不滞于物
，暗含的家国之感
，蕴藉深永
，哀怨动人。

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