李颀的少室雪晴送王宁原文是什么，隔城半山连青松，素色峨峨千万重。
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李颀的少室雪晴送王宁原文是什么
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《少室雪晴送王宁》
少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。
隔城半山连青松，素色峨峨千万重。
过景斜临不可道，白云欲尽难为容。
行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。
惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。
翻译
少室山峰三十六，其中几峰更特别。
一峰晴朗阳光照，一峰皑皑铺白雪。
隔城遥望半山上，处处青松连青松。
余辉斜照景色美，妙不可言趣无穷。
白云几缕有还无，山光变化难形容。
王宁与我兴致高，赏玩幽境忘启程。
北风呼啸声凄厉，吹在身上透骨冷。
浮桥依依惜别时，紧勒辔头马不行。
不忍离别频回首，含情眺望南山岭。
赏析
开头两句，勾勒出少室山山峰众多，晴雪不同的总的景象。
少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。
少室山有三十六峰，形态各异，有九顶莲花砦，有旗、鼓、剑、印、钟五峰，还有被誉为嵩山八景之一的少室晴雪。
但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态，而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容，雪后的少室众峰并不完全相同，有一些山峰和其他山峰有明显的区别。
一峰晴见一峰雪，雪后初晴，少室诸峰，有的因冬日晴暖，阳光照射而积雪溶化，现出了青翠秀美的本来面貌，也有的山峰因阳光不足，依然被白雪覆盖，在日光映照下，红装素裹，更加绮丽多姿。
诗人写雪后少室众峰，能从大处着笔，写出众峰同中之异，别具特色。
第三，四句是对第二句的展开，以半山青松写晴峰，以素色峨峨应雪峰，一个连字，写出晴峰的广袤，两个峨字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
隔城半山连青松，素色峨峨千万重。
如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。
从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强;而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
第五、六句写晴。
雪后初晴，天空湛蓝，落日斜照，几缕欲尽未尽的白云缠于山腰，浮予松上，青、红、蓝、白四色辉映，白云、斜晖，青松、雪峰动静相衬。
同时，半山青松，松上自云，云上雪峰，雪映落霞，层次鲜明，具有很强的立体感。
诗题中少室雪晴四个字到此写足，下面写题目的最后三个字。
过景斜临不可道，白云欲尽难为容。
前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美，这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。
落日余辉，斜照山峰，那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色，使少室诸峰不断地变换着色彩，一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云，山峰在云雾缭绕中瞬息万变，生动活泼，婀娜多姿。
诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景，又恰到好处，给读者留下丰富的想象余地。
第七、八句写送别双方为妙不可言，难以形容的美景所吸引，故而留连景致，忘了启程，致使北风吹来，才感到寒冷，才注意到时间不早。
这两句从侧面供托出少室雪晴之美，透露出主客惜别之情。
最后两句写他们在夕阳西下，不得不别时，仍然依依不舍，驻马浮桥之上，眺望南山之景。
行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。
惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。
雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。
这两句是全诗的一个转折。
少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。
诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。
试望，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。
《诗经·邶风·燕燕》：燕燕于飞，差池其羽。
之子于归，远送于野。
瞻望弗及，泣涕如雨。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
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