望江南三月暮的作者是谁
，人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

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望江南三月暮的作者是谁

　　望江南·三月暮

　　吴文英 〔宋代〕

　　三月暮
，花落更情浓。

　　人去秋千闲挂月
，马停杨柳倦嘶风。

　　堤畔画船空。

　　恹恹醉
，长日小帘栊。

　　宿燕夜归银烛外
，啼莺声在绿阴中。

　　无处觅残红。

　　译文

　　三月暮春时节
，花儿凋落后
，情意反而更为浓厚。

　　人离开后秋千在月光中静静地悬挂着
，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。

　　停驻在堤边的画船上空无一人。

　　小帘栊中的人整日感到浑身无力
，昏昏欲睡。

　　归家的燕子因为银烛正亮着
，不敢飞回巢中。

　　绿树荫内
，流浪的黄莺不停地啼叫。

　　春光流逝了
，连那凋萎的花也无处可寻。

　　创作背景

　　这是一首伤春怀人之词。

　　所怀者谁已不可确考。

　　细味本词所写时间为暮春
，所写之地：杨柳、堤畔
，似是西湖之景
，姑依夏说
，为梦窗伤悼杭州亡妾之作。

　　赏析

　　这是一首伤春怀远的艳情词
，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出
，一点都不显俗套
，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。

　　三月暮
，花落更情浓。

　　暮春三月
，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。

　　更情浓
，浓情密意
，指的应是欢情。

　　那么
，人去秋千闲挂月
，马停杨柳倦嘶风。

　　堤畔画船空几句呢
，初读之下
，很可能觉得是在写方留恋处
，兰舟催发的分手情状;况且秋千闲挂月
，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：夜深斜搭秋千索
，楼阁朦胧烟雨中
，或者梦窗自己的《风入松》：黄蜂频扑秋千索
，有当时纤手香凝。

　　但细细寻绎下去
，便会知道都对不上号。

　　这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。

　　人去、马停的笔墨
，其间实在是隐去了若干具体的情事。

　　一幕情深意密的相见欢
，写到如此隐约迷离
，含浑蕴藉
，手法可谓高明极了。

　　不去实写柳阴摇出画船来的情状
，也不去细摹仕女秋千会的场景
，而是完全看不到人的活动
，作者只是侧击旁敲
，轻灵地烘托出一个类似空镜头的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。

　　这一切都在无误地牵引着读者的神思
，循着词人的细密思路
，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇——待人归!夜已深沉
，月已朦胧。

　　全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。

　　这
，就是词的上片的不写之写。

　　实际上
，而今乐事他年泪
，这种对欢情的描写
，其实是在为下片的悲感作铺垫。

　　季节
，由春入夏;情感
，也由似酒如密的浓情过滤到神态恹恹的如痴如醉。

　　世事犹如春梦
，失去便不可复得;人也如同飞鸿离去后也不再复回。

　　密约幽期不可复得
，峡云无迹各自西东
，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念
，她也许只会独自守着窗儿
，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。

　　宿燕夜归银烛外
，用的是温庭筠《池塘七夕》诗银烛有光妨宿燕的旖旎字面
，而指的却是人此时的孤栖处境。

　　下一句流莺声在绿阴中绿阴内流莺啼啭
，更是使人伤春不忍听
，加倍烘托出主人公徬徨寂寞的心境。

　　最后以无处觅残红歇拍
，对应上文的花落
，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈
，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。

　　梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。

　　比较而言
，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排
，直抒哀乐
，而《望江南》这样的小词
，要传出虚实相生
，悲欢迷见的韵调
，实有相当的难度
，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照
，悲欢相续
，构成了全词的浑然整体。

　　尤其是他咏写艳情而用的那种隐去情事
，虚处传神的独特技法
，造出了一个格调高雅、情意醇厚的空灵境界
，这不能不令人击节叹赏。

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