蓦山溪湖平春水的作者是谁,空翠入衣襟,拊轻桹、游鱼惊避。
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蓦山溪湖平春水的作者是谁
蓦山溪·湖平春水
周邦彦 〔宋代〕
湖平春水,菱荇萦船尾。
空翠入衣襟,拊轻桹、游鱼惊避。
晚来潮上,迤逦没沙痕,山四倚。
云渐起。
鸟度屏风里。
周郎逸兴,黄帽侵云水。
落日媚沧洲,泛一棹、夷犹未已。
玉箫金管,不共美人游,因个甚,烟雾底。
独爱莼羹美。
译文
春天的湖水平如明镜,菱荇缠绕在船尾。
眼前绿意盎然,水雾迷蒙,扑入游人的衣襟,轻轻拍着桹,水里的游鱼都避让开来。
傍晚潮水来临,淹没曲折绵延的岸沙。
四面环绕着青山。
云霞渐渐升起。
飞鸟从这重叠的山峦经过。
周郎兴致闲适,行船于云水相映的湖面。
落日晚霞使得水滨之地更显艳美,自由自在地划船桨,意犹未尽。
与吹箫弄笛的美人共游,也比上这番,为什么呢?在这云烟雾气当中,独独偏爱故乡莼羹的美味。
赏析
周邦彦是钱塘人,钱塘的软糯甜美在他的词里面好像手工的豆沙汤圆,妥帖细腻——读来是朗朗 上口的浑然天成,探究起来又全都是工巧。
这首《蓦山溪》讲一次春日郊游,读起来真的让人如同春风拂面,不饮而醉。
细究起来,大概因为词牌押了仄尾,在避倚里的韵脚上,单韵母且齐口韵读起来气息绵密,扁平,在听觉上就好像丝绒的皱,水上的痕,绵绵荡远。
上片描写黄昏里的船行。
他说泛舟,你却不觉得水花四溅,好像每一棹都是温柔的。
水藻和菱角紫绕着船尾,晚来的潮水,不急不缓仪态万千,迤逦没过沙滩,而远处的山也如美人一.般随意地摆了一个倚的姿势。
所有的动词都经过仔细考量,烘托出一种似有似无的缠绵。
云渐起,鸟度屏风里一句是转一景由远而近,情由实而虚。
如同我们看电视的片头曲,空镜头摇过山水,而后由窗子里框人寻常百姓家。
整个上片是周邦彦式的对于章法结构的推敲,看上片,像是走在曲院风荷,移步换景,却又回环往复,一唱三叹。
上片与下片之间,用鸟度屏风一句虚实交替,由自然的天地之美,转向人文的江南。
下片写情,重用典,却因为融典故于情境之中,并不显得掉书袋。
下片几乎可以说是无-字不用典,却因为精巧的安排,脱胎换骨,成为自己的博雅之句。
说江南的风流,自然少不了音乐,在周邦彦的这首词里,周瑜不再是火烧赤壁的将领,而是曲有误,周郎顾的音乐家,黄帽青鞋,如同一般文人士子的打扮,持双桨泛舟夕阳,是十分的风流。
有趣的是,周邦彦也可被称作周郎,他也曾经自比周郎--在《六幺令》里,周邦彦就写道惆怅周郎已老,莫唱当时曲。
所以周郎一句,周邦彦一语双关,既用周瑜的典,也在照应自己这次的出游。
玉箫金管出自李白的木兰之世沙棠舟,玉箫金管坐两头,在这里却是反用一-- -边是华丽的乐器,美艳的女子,一-边却是黄帽青鞋的朴素诗人,而隔开华美世俗与清淡自我的是诗人的人生追求——烟雾底,独爱莼羹美。
创作背景
这首词写羁旅仕宦之愁。
从词中流露的不再迷恋功名,而要回归自然的情绪,以及夷犹一语所表现出的在用舍行藏之间的犹豫、矛盾心态来看,应是中年以后的作品。
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