水龙吟梨花的原文是什么
，樊川照日，灵关遮路，残红敛避。

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水龙吟梨花的原文是什么

　　水龙吟·梨花

　　周邦彦 〔宋代〕

　　素肌应怯余寒
，艳阳占立青芜地。

　　樊川照日
，灵关遮路
，残红敛避。

　　传火楼台
，妒花风雨
，长门深闭。

　　亚帘栊半湿
，一枝在手
，偏勾引、黄昏泪。

　　别有风前月底。

　　布繁英、满园歌吹。

　　朱铅退尽
，潘妃却酒
，昭君乍起。

　　雪浪翻空
，粉裳缟夜
，不成春意。

　　恨玉容不见
，琼英谩好
，与何人比。

　　译文

　　梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上
，樊川、灵关
，都是一片雪白梨花
，残春落红
，均收敛而去。

　　清明时节春寒细雨、风妒红花
，寂寞黄昏
，满院梨花不开门。

　　半湿的梨花树枝压窗门上
，闲折一枝
，偏勾引出多少黄昏泪。

　　更有那当年明皇梨园的风流韵事。

　　想当年梨园里梨花香雪
，丝竹管弦
，何等兴会!胭脂和铅粉全无
，潘妃辞酒
，昭君之惊!雪浪翻空
，粉裳缟夜的李花也不足以比梨花
，不成春意。

　　只恨玉容不见
，梨花再好
，又和何人比。

　　赏析

　　此词上片起笔素肌应怯余寒
，艳阳占立青芜地用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上
，合时合地
，静穆归一。

　　素肌喻梨花之色白。

　　李白有诗：柳色黄金嫩
，梨花白雪香。

　　梨花开晚春时节
，故说应怯余寒
，应字
，下得轻：艳阳
，《花间集》毛熙震《小重山》：群花谢
，愁对艳阳天;杜牧诗：带叶梨花独送春。

　　梨花开时春草已长
，所以说占立青芜地。

　　素肌怯余寒占立
，都是用拟人化手法。

　　接下来
，词人把境界再扩大
，樊川照日
，灵关遮路
，残红敛避。

　　这三句
，用豪放之笔
，勾画出一极壮阔的空间。

　　此下
，词人转笔写梨花开落的时间：传火楼台
，妒花风雨
，长门深闭
，韩翃《寒食》诗：日暮汉宫传蜡烛
，轻烟散入五侯家。

　　美成将这两句诗概括成传火楼台四个字
，极形象而有境界。

　　这里的楼台即韩翃所称的五侯家。

　　传火楼台四字合时间、空间而成境界。

　　这三句中每句都切时令暮春
，点化前人诗句
，而能袭古弥新
，使梨花的形象更为鲜明。

　　最后以情结束上片内容
，亚帘栊半湿
，一枝手
，偏勾引、黄昏泪。

　　亚帘栊半湿
，应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。

　　美成常用这种拗句作提笔入情
，成为一篇之警策。

　　白居易诗：闲折两枝时手。

　　《花间集》薛昭蕴《离别难》：偏能勾引泪阑干。

　　词人化用一诗一词之意
，提炼成为一枝手
，偏勾引、黄昏泪
，泪前加黄昏
，点明时间
，此泪
，是伤春之泪
，甚而是怀人之泪
，此中有人
，呼之欲出。

　　过片出人意表
，用别有二字急转
，变换境界
，以雄健之笔
，宕开写去
，用唐明皇以汉武帝梨园旧址
，选子弟教法曲之事
，创造一个新的境界。

　　风前月底
，只四个字
，把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括
，布繁英
，满园歌吹
，想见当年梨园里梨花香雪
，丝竹管弦
，何等兴会!紧接用三个四字句：朱铅退尽
，潘妃却酒
，昭君乍起
，再渲染梨花的洁白和梨花的性格。

　　第一句喻其纯净。

　　第二句将南齐东昏侯潘妃引入。

　　史称妃颜色絜(洁)美。

　　却酒不饮
，红色不上脸
，保持其洁白本色
，以衬梨花之白。

　　第三句
，借琴操昭君歌有梨叶萋萋之句
，便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。

　　这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法
，至此
，就梨花本身传神写照
，已无须再多言之。

　　故下一韵起忽然转从对面落墨
，于比较中见尊崇之意。

　　首先拿来对比的是李花。

　　李花也是白色的。

　　韩愈诗：风揉雨练雪羞比
，波涛翻空杳无涘。

　　(《李花赠张十一署》)王安石诗：积李兮缟夜
，崇桃兮炫昼。

　　(《寄蔡氏女子》)作者由此化出雪浪翻空
，粉裳缟夜二句
，谓此李花不成春意
，自不足以比梨花。

　　以一恨字领三个四字句：玉容不见
，琼英谩好
，与何人比!白居易《长恨歌》用玉容寂寞泪阑干
，梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌
，又以马嵬坡下泥土中
，不见玉颜空死处说她的死
，取其句意
，词人这里暗指太真妃已再也见不到了。

　　琼英谩好
，琼英
，谓雪。

　　雪又称作玉妃
，此双关雪与人。

　　结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。

　　这首词以秾艳著称
，但实际则极尽沉郁顿挫之能事。

　　上片结以情语
，下片旧至比兴
，塑造了梨花无人可比的精神风致
，音韵有不尽。

　　创作背景

　　中国作家协会会员钱鸿瑛《柳周词传》云
，此词或认为有《离骚》初服之意
，有所寄托;也有人认为这首咏梨花的词纯为体物之作
，不涉个人怀抱。

　　其创作时间难以考证。

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