大酺春雨的作者是谁,墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。
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大酺春雨的作者是谁
大酺·春雨
周邦彦 〔宋代〕
对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。
墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。
润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹黏帘竹。
邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。
奈愁极顿惊,梦轻难记,自怜幽独。
行人归意速。
最先念、流潦妨车毂。
怎奈向、兰成憔悴,卫玠清羸,等闲时、易伤心目。
未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。
况萧索、青芜国。
红糁铺地,门外荆桃如菽。
夜游共谁秉烛。
译文
夜色中烟雾消散,天地间寂静,听不到鸟声喧喧,只有阵阵急雨,在屋顶上响成一片。
新生的嫩竹探出墙头,青碧的颜色如玉制的流苏一般。
皮上的粉霜已被冲洗净尽,柔嫩的竹梢在风雨中摇曳,相互碰撞摩缠。
雨气潮湿,松了琴弦。
寒气阵阵,侵入枕头帏幛之间。
风吹着落满尘灰的蛛网,一丝丝粘上竹帘。
在寂寥的旅馆,听着房檐的水滴声连绵不断,昏昏沉沉,我独自困倦小眠。
怎奈心中太苦闷焦烦,梦境连连被雨声惊断,梦境又是那么恍惚轻浅,醒后难以记住星星点点,幽独的我只有自伤自怜。
我这远方的游子,归心似箭,最担心的是满路泥潦把车轮粘连,使我无法把故乡返还。
怎奈我现在的情景,就像当年滞留北朝的庾信,苦苦地思念故园;就像瘦弱的卫玠,多愁多病而易伤心肝。
困顿清闲,更容易忧愁伤感。
难怪客居平阳的马融,听见笛声中的忧怨,就悲伤得泣涕涟涟。
更何况在这长满青苔的客馆,萧条冷落,已被凋残的点点红花铺满。
如今门外的樱桃已经结成豆粒大的果实,却无人与我共同赏玩。
赏析
这是一首惜春词。
上阕从暮春的雨景写到客中阻雨的愁闷,从视听两方面描绘,笔法细腻;下阕从雨阻行程写到落红铺地、春事消歇,抒归心似箭而难归去的无奈和惆怅。
此篇在春雨迷蒙的意象中,点染人事。
上片写春雨中的闺愁。
开头三句写一宿春雨初歇,拂晓时烟雾弥漫,鸟儿刚刚睁开惺松的双眼,还未婉转啼鸣,此时,大地一片寂静。
而昨日,风雨交加,鸟鸣高屋,一片喧嚣。
这是倒叙法,将静与动、冷与热两相对照,以突出今日之静,为下面闺愁作了衬托。
墙头三句,从静字展开,写墙头青布酒招已不飘扬,楼上玉人洗尽铅华,只有柳眼微睁,柳丝依依,脉脉含情。
几笔景物素描,已将闺愁暗暗托出。
润逼琴丝三句,进一步勾勒闺房景物──琴、枕、屏障、竹帘,都在春雨潇潇中蒙上了湿润,浸透了寒气,是泪湿?是心寒?闺中人的愁情就能在这闺房景物中。
虫网吹粘帘竹一句尤妙,以物象描绘之细微,揭示了闺中人百无聊赖无所事事之心境。
邮亭无人处点出闺愁的原因──游子未归。
邮亭古代驿站。
听檐声不断五句,正面写出闺中人在春雨中的绵绵情思。
她深夜不寐,听夜雨淅沥,檐水滴心,其情苦也。
困乏时刚刚入睡,奈何又被愁极惊醒,梦中的相会是幸福的,然而又是短暂的,梦醒后,竟是自怜幽独。
下片写春雨中的羁愁。
开头两句写游子归心似箭,然而最令人忧虑的是雨水成潦,阻住车轮,无法还乡。
羁留他乡,岂不愁煞得兰成憔悴,卫玠瘦羸,在等闲之时,在无可奈何之中,不更易使人伤心落泪。
此处用典言羁旅之愁。
卫玠,晋安邑人,字叔宝,风神秀异。
官太子洗马,后移家建业(今南京)。
人闻其名,观者如堵,年二十七卒。
时人谓看杀卫玠。
未怪平阳客二句,又以平阳客在春雨潇潇中闻哀笛落泪事写羁愁。
平阳客代指游子。
况萧索以下四句,乃词意一大转折,说游子在春雨潇潇中泪落思乡,那么在万木萧疏、落红遍地、一片荒芜的深秋时返乡时,会如何呢?词中只以景物与感慨作答──家门外,桃园菽畦,荆棘丛生,如此苍凉景象,游子那有心情与友人秉烛夜游呢?此处结得突然,是转折中的顿挫,词意含蓄,将游子之羁旅也愁、归乡也愁,写得淋漓尽致。
可谓顿挫中别饶蕴藉。
陈振孙说:邦彦长调尤善铺叙,富艳精工,词人之甲乙也(《直斋书录解题》)。
邦彦词的铺叙从此篇中可看出其特点是不平铺直叙,而是曲折回环,开阖动荡,富于变化。
邦彦善创慢曲。
张炎《词律·序》言:美成(周邦彦)诸人又复增渲慢曲、引、近,或移宫犯羽为三犯、四犯之曲,按月律为之,其曲遂繁。
《大酺》则是美成所创之慢曲,双调,133字,前段15句,5仄韵,后段11句,7仄韵。
后为者,以此为律。
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