忆旧游记愁横浅黛的创作背景是什么,坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。
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忆旧游记愁横浅黛的创作背景是什么
忆旧游·记愁横浅黛
周邦彦 〔宋代〕
记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。
坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。
凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。
渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。
迢迢,问音信,道径底花阴,时认鸣镳。
也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。
旧巢更有新燕,杨柳拂河桥。
但满目京尘,东风竟日吹露桃。
译文
情人愁锁眉黛,泪洗脂粉。
门掩着,两人相对,千言万语归于无言,默默出神。
那秋夜,格外静。
只听得秋叶坠地之声,寒蝉凄厉之泣,遂把愁人从默默出神之中惊醒。
满天乱雨潇潇,更撩起无穷的离愁的别绪。
她无心再整晚妆,如云的乌发蓬蓬松松也已插不住金钗;痴呆地不能成眠,眼睁睁注视着窗影烛光摇,随着摇曳的烛光,人物的内心活动也在升腾。
雨渐停风渐住,只剩残雨敲竹,院内时有流萤在夜空中闪动,秋夜越是清冷,那相思的愁火越是残酷地折磨着人;两地魂销,人分两地相思不见,对此寂寞黯然失魂。
心上人已离她远去,欲探寻离人的消息只能去道路旁、花荫下,去仔细辨听来往奔走的骑马人中,有没有自己熟悉的骏马的嘶鸣。
也曾想过亲自登上高大的朱门去与心上人相会,但可叹因心上人而容貌憔悴的她,却又羞于去见自己的心上人。
旧年的燕巢里也会飞进新燕,远去的薄幸人是否又觅新欢?垂柳有意流水无情,不见那千丝万缕的柳丝轻柔地吻着桥下那匆匆流去的水波!但见满眼飘自京都的飞尘,被东风卷裹着从早到晚地吹弄着带有露水的薄命桃花。
赏析
记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。
劈头一个记字,起笔便突出了词人记忆常新之深情,从而领出临行前与情人话别的那番情景。
头两句先为人物写容:黛石淡扫的蛾眉愁锁、莹莹泪水冲洗着面颊上的红粉;门掩秋宵是说秋夜深沉,闺门已经掩上,女主人公要休息了。
坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。
三句写连窗外轻轻的坠叶声也使充满离别情思的女主人忽然而惊;寒螿夜泣中寒蝉凄切入耳,像断肠人的啜泣声;更别说那卷地而起的秋风夹着潇潇乱雨,尤其无情,点点滴滴就如同浇在她心中。
凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。
凤钗半脱去鬓,窗影烛光摇。
鬓边凤钗已半脱,则情人临歧抱泣之状可以想见。
烛光摇动窗影,也刺激着词人锐感的心灵。
古诗词中,剪烛西窗乃团圆之传统象征。
可是眼前这窗影烛光,却成为远别长离的见证,此情此景,叫人如何忘得了。
渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。
歇拍这三句,将词境从深沉的回忆之中轻轻收回现。
此时,正夜色沉沉,凉风敲竹铿然有声,一点流萤划破夜色。
静极暗极之夜。
正是凄寂之极,深重之极的词人之心。
多情锐感的词人,遥想远方之情人,此时此刻必正是相思入骨,两人异地,一样魂消。
迢迢,问音信,道径底花阴,时认鸣镳。
中迢迢。
换头短韵二字,而意境遥深。
它紧承两地魂消而来,又引起下边的音信相问,遂将歇拍之想象化为具体,把两地相思情景融为一境。
问音信,道径底花阴,时认鸣镳。
两地相思既深,自会音书相问。
不知情人音书如何,却只好时时来到小径里、花阴下,辨认门外过路的马嘶声。
底,宋人口语,犹言里。
马嘶不言听而言认,即辨认声音。
以视觉之字代听觉,妙。
也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。
也想到朱门边去候望,可是又自伤憔悴,怕被郎招。
这分明是怨其不归的气话。
怨之至极,正见得相思之入骨。
此二句借用元稹《会真记》里莺莺诗不为旁人羞不起,为郎憔悴却羞郎,怨然女子口吻。
这是矛盾、真实而又复杂的心情,词人把它生动地刻划出来。
旧巢更有新燕,杨柳拂河桥。
又从女子一面写回自己一面。
此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗:藤垂戟户,柳拂河桥。
帘幕燕子,池塘伯劳。
旧巢更来新燕,杨柳又拂河桥,则从彼秋宵至此春天,别离久矣。
显然此词之借用韩诗,是融摄其整个诗意,非一般挦扯古人辞句者可比。
但满目京尘,东风竟日吹露桃。
上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗:京洛多风尘,素衣化为缁。
下句,暗用李义山《嘲桃》诗:无赖夭桃面,平明露井东。
春风为开了,却拟笑春风。
原来,结笔二句是向女子报以衷情:京华风尘满目,夭桃秾李成天招展,但我心有专属,终不为京尘所染,且不为夭桃所动也。
创作背景
这首词大约是作者在汴京求官,接到昔日相好的一位女子从外地寄来的信,因而回忆起当初分手时的情景,引发思念之情所作。
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