玉楼春桃溪不作从容住的作者是谁
，当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。

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玉楼春桃溪不作从容住的作者是谁

　　玉楼春·桃溪不作从容住

　　周邦彦 〔宋代〕

　　桃溪不作从容住
，秋藕绝来无续处。

　　当时相候赤阑桥
，今日独寻黄叶路。

　　烟中列岫青无数
，雁背夕阳红欲暮。

　　人如风后入江云
，情似雨馀粘地絮。

　　译文

　　桃溪奔流不肯从容留住
，秋天的莲藕一断就没有连接之处。

　　回想当时互相等候在赤阑桥
，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。

　　烟雾笼罩着排列耸立的山岫
，青苍点点无法指数
，归雁背着夕阳
，红霞满天
，时正欲暮。

　　人生好象随风飘入江天的白云
，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。

　　赏析

　　此词以一个仙凡恋爱的故事起头
，写词人与情人分别之后
，旧地重游而引起的怅惘之情。

　　整首词通篇对偶
，凝重而流丽
，情深而意长。

　　首句桃溪用东汉刘、阮遇仙之事典。

　　传东汉时刘晨、阮肇入天台山采药
，于桃溪边遇二女子
，姿容甚美
，遂相慕悦
，留居半年
，怀乡思归
，女遂相送
，指示还路。

　　及归家
，子孙已历七世。

　　后重访天台
，不复见二女。

　　唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓艳遇。

　　桃溪不作从容住
，暗示词人曾有过一段刘阮入天台式的爱情遇合
，但却没有从容地长久居留
，很快就分别了。

　　这是对当时轻别意中人的情事的追忆
，口吻中含有追悔意味
，不过用笔较轻。

　　用桃溪典
，还隐含前度刘郎今又来之意
，切合旧地重寻的情事。

　　第二句用了一个譬喻
，暗示桃溪一别
，彼此的关系就此断绝
，正象秋藕(谐偶)断后
，再也不能重新连接一起了
，语调中充满沉重的惋惜悔恨情绪和欲重续旧情而不得的遗憾。

　　人们常用藕断丝连譬喻旧情之难忘
，这里反其语而用其意
，便显得意新语奇
，不落俗套。

　　以下两句
，侧重概括叙事
，揭出离合之迹
，遥启下文。

　　当时相候赤阑桥
，今日独寻黄叶路。

　　三四两句
，分承桃溪相遇与绝来无续
，以当时相候与今日独寻情景作鲜明对比。

　　赤阑桥与黄叶路
，是同地而异称。

　　俞平伯《唐宋词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词
，说明赤阑桥常与杨柳、春水相连
，指出此词黄叶路明点秋景
，赤阑桥未言杨柳
，是春景却不说破。

　　同样
，前两句桃溪、秋藕也是一暗一明
，分点春、秋。

　　三四正与一二密合相应
，以不同的时令物色
，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。

　　朱漆栏杆的小桥
，以它明丽温暖的色调
，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意;而铺满黄叶的小路
，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。

　　由于是独寻黄叶路的情况下回忆过去
，当时相候赤阑桥的情景便分外值得珍重流连
，而今日独寻黄叶路的情景也因美好过去的对照而愈觉孤孑难堪。

　　今昔之间
，不仅因相互对照而更见悲喜
，而且因相互交融渗透而使感情内涵更加复杂。

　　既然人如风后入江云
，则所谓独寻
，实不过旧地重游
，记忆中追寻往日的缱绻温柔
，孤寂中重温久已失落的欢爱而已
，但毕竟寂寞怅惆中还有温馨明丽的记忆
，还能有心灵的一时慰藉。

　　今昔对比
，多言物是人非
，这一联却特用物非人杳之意
，也显得新颖耐味。

　　赤阑桥与黄叶路这一对诗歌意象
，内涵已经远远越出时令、物色的范围
，而成为一种象征。

　　换头烟中列岫青无数
，雁背夕阳红欲暮两句
，转笔宕开写景：这是一个晴朗的深秋的傍晚。

　　烟霭缭绕中
，远处排立着无数青翠的山峦。

　　夕阳的余辉
，照映空中飞雁的背上
，反射出一抹就要黯淡下去的红色。

　　两句分别化用谢朓诗句窗中列远岫与温庭筠诗句鸦背夕阳多
，但比原句更富远神。

　　它的妙处
，主要不景物描写刻画的工丽
，也不景物本身有什么象征涵义;而于情与景之间
，存着一种若有若无、若即若离的联系
，使人读来别具难以言传的感受。

　　那无数并列不语的青嶂
，与独寻者默默相对
，更显出了环境的空旷与自身的孤孑;而雁背的一抹残红
，固然显示了晚景的绚丽
，可它很快就要黯淡下去
，消逝一片暮霭之中了。

　　结拍人如风后入江云
，情似雨馀粘地絮。

　　两句
，收转抒情。

　　随风飘散没入江中的云彩
，不但形象地显示了当日的情人倏然而逝、飘然而没、杳然无踪的情景
，而且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。

　　雨过后粘着地面的柳絮
，则形象地表现了主人公感情的牢固胶着
，还将那欲摆脱而不能的苦恼与纷乱心情也和盘托出。

　　这两个比喻
，都不属那种即景取譬、自然天成的类型。

　　而是刻意搜求、力求创新的结果。

　　但由于它们生动贴切地表达了词人的感情
，读来便只觉其沉厚有力
，而不感到它的雕琢刻画之迹。

　　情似雨馀粘地絮
，是词眼
，全词所抒写的
，正是这种执着胶固、无法解脱的痴顽之情。

　　此词纯用对句
，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。

　　整首词于排偶中
，仍具动荡的笔墨
，凝重之外而兼流丽风姿。

　　《白雨斋词话》评此词云：美成词有似拙实工春
，如玉楼春结句云：人如风后入江云
，情似雨余粘地絮。

　　上言人不能留
，下言情不能已。

　　呆作两臂
，别饶姿态
，都不病其板
，不病其纤
，此中消息难言。

　　以这段话评价此词的工巧深沉和灵活轻捷
，应该是精当的。

　　创作背景

　　词是周邦彦元祐四年(1089)自庐州府教授离任时所作。

　　词人将别桃溪
，回想起从前的旖旎生活
，内心无限惆怅
，颇是难舍。

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