陈子昂的春夜别友人二首其一原文是什么
，离堂思琴瑟，别路绕山川。

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陈子昂的春夜别友人二首其一原文是什么

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　　《春夜别友人二首·其一》

　　银烛吐青烟
，金樽对绮筵。

　　离堂思琴瑟
，别路绕山川。

　　明月隐高树
，长河没晓天。

　　悠悠洛阳道
，此会在何年。

　　赏析

　　陈子昂的《春夜别友人》共两首
，这是第一首。

　　约作于公元684年(武则天光宅元年)春。

　　时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪
，奔赴东都洛阳
，准备向朝廷上书
，求取功名。

　　临行前
，友人设宴欢送他。

　　席间
，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。

　　旋即写成这首离别之作。

　　这首律诗一开头便写别筵将尽
，分手在即的撩人心绪和寂静状态。

　　作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点
，径直但却自然地进入感情的高潮
，情怀颇为深挚。

　　银烛吐青烟
，着一吐字
，使人想见离人相对无言
，怅然无绪
，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。

　　金樽对绮筵
，用一对字
，其意是面对华筵
，除却频举金樽劝君更尽一杯酒的意绪而外
，再也没有什么可以勉强相慰的话了。

　　此中境界
，于沉静之中更见别意的深沉。

　　颔联离堂思琴瑟
，别路绕山川
，琴瑟指朋友宴会之乐
，源出《小雅·鹿鸣》我有嘉宾
，鼓琴鼓瑟
，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。

　　山川表示道路遥远
，与琴瑟作为对仗
，相形之下
，不由使人泛起内心的波澜：离堂把臂
，伤琴瑟之分离;别路迢遥
，恨山川之缭绕。

　　这两句着意写出了离情的缠绵
，令人感慨唏嘘。

　　颈联明月隐高树
，长河没晓天
，承上文写把臂送行
，从室内转到户外的所见。

　　这时候
，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。

　　这里一个隐字
，一个没字
，表明时光催人离别
，不为离人暂停须臾
，难舍难分时刻终于到来了。

　　结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去
，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。

　　末句着一何字
，强调后会难期
，流露了离人之间的隐隐哀愁。

　　这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句
，却在沉静之中见深挚的情愫。

　　而要达到这样的境界
，应不温不火。

　　火则悲吟太过而感情浅露;温则缺乏蕴藉而情致不深。

　　此诗写离情别绪意态从容而颇合体度
，有如琵琶弦上的淙淙清音
，气象至为雍雅
，不作哀声而多幽深的情思。

　　此诗通篇畅达优美
，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外
，其余用语都不加藻饰
，平淡自然。

　　他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。

　　清人纪昀说得好：此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味
，若逐句拆开
，即不得其佳处。

　　如但摹其声调
，亦落空腔。

　　再有
，此诗虽写眼前景
，心中情
，却有所继承和借鉴。

　　有人指出
，它从小谢《离夜》一首脱化来。

　　《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》
，也是写一次夜宴。

　　两相比较可知
，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。

　　但陈子昂并没有简单地模拟前人
，而是有所创新。

　　谢诗较直露和简洁
，陈诗则婉转而细腻
，在结构上更善于回环曲折地精心布局
，情和景的安排上
，先以秾丽之笔铺写宴会之盛
，次以婉曲之调传达离别之愁
，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长
，最后以展望征途来结束全篇
，层次分明。

　　通篇情景合一
，从优美的意象描写中自然地流露感情。

　　胜于一般的离别之作。

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