辛弃疾的临江仙金谷无烟宫树绿原文是什么
，博山微透暖薰笼。

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辛弃疾的临江仙金谷无烟宫树绿原文是什么

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　　《临江仙·金谷无烟宫树绿》

　　金谷无烟宫树绿
，嫩寒生怕春风。

　　博山微透暖薰笼。

　　小楼春色里
，幽梦雨声中。

　　别浦鲤鱼何日到
，锦书封恨重重。

　　海棠花下去年逢。

　　也应随分瘦
，忍泪觅残红。

　　翻译

　　是不举烟火的寒食节
，名贵的树木在园子里隐隐透出绿色。

　　嫩生生的寒意
，在春风中瑟瑟抖动着。

　　薰笼内
，焚烧香料的博山炉还微微透出暖气。

　　深浓的春色围着小小的阁楼
，在轻柔的雨声里
，我们做着温馨的梦。

　　在我们分手的渡口
，送信的鲤鱼哪一天才能来到呢?它捎来的
，该是一封包裹着千愁万恨的信吧!还记得
，我们是在去年
，一株海棠花下认识的
，由于相思的折磨
，她一定瘦多了。

　　啊
，也许此刻她正含着泪
，在独自寻找那片片残红罢!

　　赏析

　　金谷无烟宫树绿
，以金谷无烟出之
，表明这是寒食、清明节问
，金谷一词
，含着许多意思
，令人想起高门大户人家的庭园
，里面应该住着美慧多情的女子。

　　宫树绿一语
，加深了景物朦胧暗碧的效果
，起一种伤感的感情引诱作用
，这与女子的脆弱多情的伤春感情正相融。

　　所以
，起笔虽然没有直接写人、写情
，却通过用典和造境
，在这两方面作了暗示。

　　嫩寒生怕春风
，以倒装句式突出春寒恻恻
，给予未出场的女主人公带来的生理和心理的不适。

　　生怕春风
，写得细
，写得透
，仿佛作者与她通感着似的。

　　博山微透暖薰笼
，转入楼内
，渲染出女子居处的温馨气氛
，并为她创造出一个典型的怀人环境。

　　然而以下又不正写
，而是把她的思念之情转到她的幽梦中去
，这样写
，比正写更雅致——隔着梦的帷幕来思念人
，总有一些朦胧美
，有几分差涩感;也更有深致——连梦中都不能免除思念
，醒时的情状就不用多说了。

　　但又不明出——没有写她幽梦的内容
，只是渲染出的这个情调使读者不得不往词人暗设的那条思路想去。

　　小楼春色里
，幽梦雨声中。

　　这两句的含蓄蕴藉和情蕴的丰富
，以及对仗的工致
，足以与晏几道的抒情名句落花人独立
，微雨燕双飞媲美。

　　幽梦一句
，写情尤其多致
，这样的雨声
，在她的幽梦中
，又是一番别样的景致了。

　　别浦鲤鱼何日到
，何日到
，实际是说无书到
，在渡口相别分手之后从没有收到过书信。

　　锦书封恨重重一句
，怨书信不来
，怨书信即是怨人。

　　上两句言分手之后就一直没有音信
，不由得叫人怨恨重重了。

　　海棠花下去年逢
，海棠花又开了
，自己只能流连树下
，追忆去年这个时候与情人在此相会的情景了。

　　这一句写得温馨香软
，足见对初相遇的记忆之深、之美好
，甚至连他写到的那海棠
，似乎也都成了伊人风采的暗示。

　　也应随分瘦
，忍泪觅残红。

　　细节化的猜测
，猜测她的必然消瘦
，想像她在觅残红——这是男性作者所造的女子伤时伤别之情的经典意象。

　　这样的猜测
，无疑显示出对伊人的极度钟情。

　　这首词怨春怀人
，却不直说
，而说小楼春色里
，幽梦雨声中;而说嫩寒生怕春风、忍泪觅残红
，婉转细腻
，深沉含蓄
，其怨春怀人之情愈为深切。

　　辛弃疾是豪放派大家
，而该词通篇以婉丽词句写出
，体现了这位豪气与柔情并于一身的大词人多样化的艺术风格。

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