名句纵被春风吹作雪
，(花影一作：身影)纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

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名句纵被春风吹作雪

　　还不知道名句纵被春风吹作雪
，绝胜南陌碾成尘出自于哪里?其实此句宋代王安石的《北陂杏花》
，此词有直写
，有侧写
，有描绘
，有议论
，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。

　　《北陂杏花》

　　一陂春水绕花身
，花影妖娆各占春。

　　(花影一作：身影)

　　纵被春风吹作雪
，绝胜南陌碾成尘。

　　翻译

　　一池春水多情地护绕着杏林
，嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣
，各以其风姿平分着春色。

　　即使被无情的东风吹落
，飘飘似雪
，也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面
，任人践踏
，碾成尘土。

　　赏析

　　这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美
，后两句表现了杏花高洁的品性之美
，作者寄情于物
，体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。

　　这首绝句写于王安石贬居江宁之后
，是他晚年心境的写照。

　　王安石是宰相中的读书人
，到晚年
，他的绝句尤好。

　　曾有人言
，唐代以后无诗
，此论太极端了点。

　　王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的
，在议论入诗上
，他的议论与描叙结合得很紧
，而且议论不浅白直切
，而是含蕴有味。

　　一陂春水绕花身
，花影妖娆各占春。

　　这两句写景状物
，描绘杏花临水照影之娇媚。

　　首句点明杏花所处地理位置。

　　陂
，此处是指池塘。

　　一池碧绿的春水环绕着杏树
，预示着勃发的生机。

　　绕字用得精巧
，既写陂水曲折蜿蜒之流势
，又写水花之相依相亲。

　　王安石爱用绕字摹写山形水势
，如他《江上》一诗中说：青山缭绕疑无路
，忽见千帆隐映来。

　　在《书湖阴先生壁》(其一)中写到：一水护田将绿绕
，两山排闼送青来。

　　又在《钟山即事》中说涧水无声绕竹流
，有清婉、柔媚、幽静之感。

　　花影妖娆各占春从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。

　　满树繁花竞相开放
，满池花影摇曳迷离。

　　妖娆二字本用于写人
，这里移用于杏花
，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。

　　一个各字
，表明在诗人眼中
，花与影一样地美艳、多情
，一样令人流连忘返、沉迷自失。

　　宋人许顗《彦周诗话》说：荆公爱看水中影
，此亦性所好
，如‘秋水泻明河
，迢迢藕花底’
，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭
，俯视红影移鱼舠’
，皆观其影。

　　王安石写花善于从本体和投影两方面着手
，如此刻画
，虚实相生：一方面使景物更具立体的美
，另一方面也透露出诗人的审美趣味
，即对虚静恬淡之美的情有独钟。

　　纵被春风吹作雪
，绝胜南陌碾成尘。

　　这两句议论抒情
，褒扬北陂杏花品性之美。

　　这两句对偶精工
，如陈衍《宋诗精华录》说：荆公绝句
，多对语甚工者
，似是作律诗未就化成截句(绝句)。

　　这两句托物言志
，耐人玩味。

　　东风吹作雪
，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树
，落英缤纷
，似漫天飞雪
，而随波逐流的凄美景象
，比喻生动
，浮想联翩。

　　即便是春风轻拂
，娇媚的花儿也不堪吹折
，它凋谢了
，零落了
，这本是让人黯然神伤的。

　　但诗人却偏说它胜过南陌杏花
，矜持与自足之意溢于言表。

　　这一对比启人深思：南陌在此诗中与北陂相对立
，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。

　　若说清幽静谧的北陂是远离浮世喧嚣的隐逸之所
，则南陌正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。

　　南陌繁华
，北陂僻静;南陌热闹
，北陂空寂;北陂杏花即使零落了
，尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏
，碾成尘土
，满身污秽。

　　若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射
，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。

　　王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年)
，两次拜相
，又两次罢相
，最后退居江宁
，寄情于半山。

　　罢相之后
，他虽被迫退出政治舞台
，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场
，积极倡言天命不足畏
，人言不足恤
，祖宗之法不足守。

　　一纵
，一绝
，呼应紧密
，激浊扬清
，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。

　　绝句由于篇幅短小
，很忌一气直下
，没有波折。

　　这首诗句句写临水杏花
，第二句承第一句;第三、四句承第二句
，却宕开一层
，以纵被领句
，用绝胜作呼应
，便使全诗跌宕有致
，富于曲折变化。

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