名句东风有信无人见
，东风有信无人见，露微意、柳际花边。

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名句东风有信无人见

　　还不知道名句东风有信无人见
，露微意、柳际花边出自于哪里?其实此句出自宋代苏轼的《一丛花·初春病起》
，此词抓住初春和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受
，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。

　　《一丛花·初春病起》

　　今年春浅腊侵年
，冰雪破春妍。

　　东风有信无人见
，露微意、柳际花边。

　　寒夜纵长
，孤衾易暖
，钟鼓渐清圆。

　　朝来初日半衔山
，楼阁淡疏烟。

　　游人便作寻芳计
，小桃杏、应已争先。

　　衰病少悰
，疏慵自放
，惟爱日高眠。

　　翻译

　　今年的春天来得早
，天气还很寒冷
，美丽的春天依然被冰雪覆盖着。

　　不光春天来得迟
，它托东风带来的消息也被人们疏忽了
，只在柳树、花朵上显露出了些许春意。

　　不过初春时节纵然夜寒且长
，但毕竟已是大地春回
，厚被子盖着有些热了
，就连那报时的钟鼓声也清脆圆润起来。

　　早上起来太阳初生
，被山遮住了一半
，远处的楼阁笼罩在淡淡的雾气之中。

　　春天已到
，人们开始计划着外出踏春了
，想必郊外的桃花杏花已经争相开放了。

　　我因为生病没有心情出去游玩
，只想懒散的躺着
，一直睡到日上三竿。

　　赏析

　　今年春浅腊侵年
，冰雪破春妍二句
，写春寒犹重
，而用腊侵、雪破表述
，起笔便呈新奇。

　　东风二句进一步刻画今年春浅的特色——不光春来得迟
，而且即使有信也无人见
，春天只柳际花边露了此微意。

　　这既表现了这年初春的异常
，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。

　　此处微意和柳际花边启人联想
，含蕴深细
，极见个性。

　　接下去寒夜三句
，直抒感受和喜悦心情：初春时节
，纵然夜寒且长
，但已是大地春回
，孤衾易暧了
，就连那报时钟鼓
，也觉其音韵清圆悦耳。

　　寒夜以下三句
，感觉兼有想像在内。

　　其实并不必真暖和
，却仿佛暖和了
，暮鼓晨钟其实也还是平常的声音
，却仿佛格外清圆了
，写早春极细。

　　这和下片初日楼阁句并用杜甫《院中晚晴怀西郭茅舍》：复有楼台衔暮景
，不劳钟鼓报新晴。

　　浦起龙《读杜心解》卷四之一：旧注
，俗以钟鼓声亮为晴占。

　　亦与此词意合。

　　至此
，初春乍觉而兴奋之情
，极有层次、极细腻地刻画了出来。

　　下片前二句写初春晨景
，仍贴合着病起的特殊景况
，只写楼阁中所见所感
，初日半衔山
，楼阁淡疏烟。

　　景象虽不阔大
，但色调明丽
，充满生机
，清新可喜。

　　这既是初春晨景的真实描绘
，又符合作者独特的环境和心理感受。

　　以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳
，进而联想到小桃杏应已争先。

　　争先即先于其他花卉而开放
，此处只说推想
，未有实见
，还是紧扣初春病起的独特情景落笔
，写得生动活泼
，意趣盎然。

　　这四句与上片前四句写法上有所不同
，上片前四句叙事兼写景
，景是出以虚笔;下片四句写景兼叙事
，景则有实有虚。

　　这样不但避免了重复呆板
，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。

　　上片写日出之前初醒时的感受和心情
，故多臆想之辞
，病起逢春
，自然兴奋愉悦;下片写日出之后
，见到明丽的晨景
，故以实笔描画
，这既合乎情理
，又为下文蓄势。

　　词人由眼前景
，自然会联想到寻芳之趣
，联想到楼阁之外明媚春光之喜人
，因而理应也作寻芳计。

　　最后三句衰病少悰
，疏慵自放
，惟爱日高眠
，陡然逆转
，与前景前情大异其趣。

　　这曲折的波澜
，实际上却仍是紧扣病起二字。

　　因为尽管春回大地
，而病体方起
，毕竟少欢乐之趣。

　　疏慵对少悰
，爱眠应衰病
，日高眠合寻芳计
，这样上文逢春情绪到此处一跌。

　　这种心理上的变化
，正是病起者特有的
，对此
，此词表现得刻细腻
，真切动人。

　　清人黄子云说：诗不外乎情事景物
，情事景物要不离乎真实无伪。

　　一日有一日之情
，有一日之景
，作诗者若能随境兴怀
，因题著句
，则固景无不真
，情无不诚矣。

　　(《野鸿诗的》)苏轼这首词恰是能随境兴怀
，因题著句
，笔一下之景
，无论为虚为实
，无不真;笔下之情
，无论是喜是优
，无不诚
，这原因就在于他抓住初春病起这一事的特殊情景
，写出了作者的个性、襟怀和心绪。

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