超级巨作出警入跸图画的是什么场景
，但可以确定是许多宫廷画师的合力创作，才能完成这两幅布局精采生动的巨作。

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超级巨作出警入跸图画的是什么场景

　　明朝的《出警入跸图》画的是什么场景?这幅画人物众多
，场面宏伟
，是历代绘画作品中少见的超级巨作。

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　　这两幅作品
，均未署名作者姓名。

　　但可以确定是许多宫廷画师的合力创作
，才能完成这两幅布局精采生动的巨作。

　　《出警图》与《入跸图》虽是各自分开的两幅长卷
，但是所绘的却同是扫墓、巡视的过程
，因而通常被合称为《出警入跸图》。

　　画家将皇室谒陵的整个时空历程出发→抵达→返回
，浓缩于两幅长卷之中。

　　传统观赏《出警图》是由右往左;《入跸图》则由左往右。

　　这幅画描绘出明朝皇帝出京谒陵盛况的宫廷画卷。

　　描绘的是皇帝在宫廷侍卫的护送下
，骑马出京
，声势浩大的来到京郊的十三陵拜先祖
，然后再坐船返回北京的情景。

　　皇帝一出一入
，相互呼应
，气势壮观
，栩栩如生。

　　《出警入跸图》描绘的是一支庞大的皇家谒陵队伍
，由北京城德胜门出发
，画家沿途铺设盛大的卫仪阵容
，直至皇帝谒陵的目的地——离京城四十五公里外的天寿山——这里是明朝历代皇帝的陵寝区。

　　《出警图》与《入跸图》虽是各自分开的两幅长卷
，但是所绘的却同是扫墓、巡视的过程
，因而通常被合称为《出警入跸图》。

　　画家将皇室谒陵的整个时空历程出发、抵达、返回浓缩于两幅长卷之中。

　　《出警图》绘皇帝骑马
，由陆路出京
，《入跸图》画皇帝坐船
，走水路还宫。

　　这两幅图是台北故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅
，人物众多
，场面宏伟
，更是历代绘画作品中少见的超级巨作。

　　这两幅作品
，均未署名作者姓名。

　　但可以确定的是
，得出动许多宫廷画师的合力创作
，才能完成这两幅布局精采生动的巨作。

　　跸的意思是帝王出行的车驾
，警跸的意思是清道
，禁止路上行人
，以利帝王车驾通行。

　　出警入跸
，意指皇帝出巡归来。

　　此两幅图实系一个主题就是帝王扫墓
，出行归来沿途浩荡的队伍包括护卫、仪仗、侍从、随行百官
，虽系一个主题
，但用两种不同的方式来表达
，出行时走陆路
，返回时走水路
，故产生不同的画景
，为区分两画
，把警跸两字分开
，警给了出行
，跸给了入行
，如是两者合而为出警入跸图。

　　《出警入跸图》描绘的是明朝皇帝在宫廷侍卫的护送下
，骑马出京
，声势浩大的来到京郊的十三陵拜先祖
，然后在坐船返回北京的情景。

　　皇帝一出一入
，相互呼应
，气势壮观
，栩栩如生。

　　《出警入跸图》构图简洁明快
，文武百官队列整齐
，迎接皇帝归来。

　　画中有一个特点
，就是只有皇帝一个正面形象
，其余只是侧面形象
，皇帝乘船归来的样子也是生动传神。

　　这支庞大的皇家谒陵队伍
，由北京城德胜门出发
，画家沿途铺设
，盛大的卫仪阵容
，直至皇帝谒陵的目的地——离京城四十五公里外的天寿山
，这里是明朝历代皇帝的陵寝区。

　　画家将皇室谒陵的整个时空历程出发→抵达→返回
，浓缩于两幅长卷之中。

　　传统观赏《出警图》是由右往左;《入跸图》则由左往右。

　　这两幅图不但是台北故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅(《出警图》的横长有26米
，《入跸图》超过30米)
，人物众多
，场面宏伟
，更是历代绘画作品中少见的超级巨作。

　　这两幅作品均未署作者姓名。

　　但可以确定的是
，需出动许多宫廷画师的合力创作
，才能完成这两幅布局精彩生动的巨作。

　　据考此二卷是描绘明世宗谒陵之路线
，以陆路出
，而以水路还
，全图以皇帝及其仪卫为主
，衬以桃红柳绿
，郊野春景之自然景色。

　　出警图自右而左
，人马行列路上行进
，队伍整齐
，前后导从
，次序井然。

　　入跸图则自左而右
，循水路而归
，车辂仪仗
，以及大部分之羽林军士不能乘船者
，则傍岸而行。

　　全卷绘画
，中规中矩
，一丝不苟。

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