重赠创作背景是什么,明朝又向江头别,月落潮平是去时。
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重赠创作背景是什么
重赠
元稹 〔唐代〕
休遣玲珑唱我诗,我诗多是别君词。
明朝又向江头别,月落潮平是去时。
译文
不要让歌伎玲珑来唱我的诗,我的诗大多是与你的离别词。
明天早上你我又要江边告别,月儿西落潮水涨平便是别时。
创作背景
《重赠》是元稹在与白居易一次别后重逢又将分手时的赠别之作。
此诗当作于长庆三年(823年)元稹调任浙东观察使兼越州刺史之后的一段时间内。
当时元白二人酬赠之作甚多,在作此诗前已有过一首《赠乐天》诗,所以此诗题为重赠。
赏析
陆时雍《诗镜总论》说:凡情无奇而自佳者,景不丽而自妙者,韵使之然也。
有些抒情诗,看起来情景平常,手法也似无过人处,但回肠荡气,经久不忘,其艺术魅力主要来自回环往复的音乐节奏,及由此产生的韵或韵味。
《重赠》就是这样的一首抒情诗。
首句提到唱诗,就引人进入离筵的环境之中。
此句用休遣玲珑唱我诗作呼告起,发端奇突。
唐代七绝重风调,常以否定、疑问等语势作波澜,如莫愁前路无知已,天下谁人不识君(高适《别董大》)、休唱贞元供奉曲,当时朝士已无多(刘禹锡《听旧宫中乐人穆氏唱歌》),这类呼告语气容易造成动人的风韵。
不过一般只用于三、四句。
此句以休遣云云发端,劈头喝起,颇有先声夺人之感。
好朋友难得重逢,分手之际同饮几杯美酒,听名歌手演唱几支歌曲,本是很愉快的事,问题是何以要说休唱,次句就像是补充解释。
原来,筵上唱离歌本已添人别恨,何况玲珑演唱的大多是作者与对面的友人向来赠别之词,那不免令诗人从眼前情景回忆到往日情景,百感交集,难乎为情。
呼告的第二人称语气,以及君字与我字同现句中,营造了一种亲切的氛围。
上句以我诗结,此句以我诗起,就使得全诗起虽突兀而款接从容,音情有一弛一张之妙。
句中点出多别,已暗逗后文的又别。
三句从眼前想象明朝,又字上承多字,以别字贯串上下,诗意转折自然。
四句则是诗人想象中分手时的情景。
因为别向江头,要潮水稍退之后才能开船;而潮水涨落与月的运行有关,诗中写清晨落月,当近望日,潮水最大,所以月落潮平是去时的想象具体入微。
诗以景结情,余韵不尽。
从艺术特色上看,此诗只说到就要分手(明朝又向江头别)和分手的时间(月落潮平是去时)便结束,通篇只是口头语、眼前景,可谓情无奇、景不丽,但却有无穷余味,能留下深刻印象。
这是因为该诗虽内容单纯,语言浅显,却有一种萦回不已的音韵。
它存在于休遣的呼告语势之中,存在于一、二句间顶针的修辞格中,也存在于多别与又别的反复和呼应之中,处处构成微妙的唱叹之致,传达出细腻的情感:与故人多别之后重逢,本不愿再分开;但不得已又别,恋恋难舍。
更加上诗人想象出在熹微的晨色中,潮平时刻的大江烟波浩渺,自己将别友而去的情景,更流露出无限的惋惜和惆怅。
多别难得聚,刚聚又得别,这种人生聚散的情景,借助回环往复的音乐律感,就更能引起读者的共鸣。
这里,音乐性对抒情性起了十分积极的作用。
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