阮郎归呈郑王十二弟该如何理解
，落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

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阮郎归呈郑王十二弟该如何理解

　　阮郎归·呈郑王十二弟

　　李煜 〔五代〕

　　东风吹水日衔山
，春来长是闲。

　　落花狼藉酒阑珊
，笙歌醉梦间。

　　佩声悄
，晚妆残
，凭谁整翠鬟?留连光景惜朱颜
，黄昏独倚阑。

　　译文

　　东风吹动春水
，远山连接着落日
，春天来了长期都很无聊。

　　落花一片狼藉
，酒兴也逐渐衰减
，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。

　　春睡醒来
，明明知道晚妆已零乱不整
，但谁还会去整理梳妆?时光易逝
，朱颜易老而无人欣赏
，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。

　　赏析

　　这是一首写女子伤春闺怨的词作。

　　首句东风吹水形象生动
，但新意不强
，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有风乍起
，吹皱一池春水的名句;而日衔山则要好得多。

　　虽然日衔山与青山欲衔半边日意思相同
，同样都是拟人化的手法
，但山衔日有日升之意
，多用于形容山极高之势;而日衔山则寓日落之意
，有夕阳斜照
，余晖映山之感。

　　这里不仅点明了傍晚这一时间的概念
，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出闲的味道。

　　风吹水
，日衔山
，两个动词很精妙。

　　将风过水皱
，日坠山巅的情景描写得十分细腻
，形象。

　　这本是每日都在发生的景象
， 没有什么特别
，女子却观察入微
，并如此精准地表达出来
，可见其闲。

　　因为闲
，所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察
，借此打发时间。

　　或许
，她已经这样观察了一整个春天。

　　落花满地
，酒意阑珊
，这就是她每日生活的写照。

　　除了观景
，醉酒
，她没有别的事可做。

　　因此这闲不是悠闲
，而是空虚寂寞的闲。

　　于是二句春来常是闲就有了更深的寓意。

　　女主人公不仅闲
，而且常是闲自然就是一个寄生的形象了。

　　三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化
，落花狼藉不仅是春景
，而且是女子的内心世界和生活现实的写照
，所以说她醉生梦死其实是不过分的。

　　下片写伤春：女子春睡醒来
，明知晚妆已残
，却懒得装扮
，是因为爱人不在身边
，青春无人欣赏。

　　开头三字另一版本为佩声悄
，这是借物写人
，说明女子醉意未消、懒动腰肢
，自然有慵倦之意。

　　晚妆残
，凭谁整翠鬟更说明女子无意梳妆、不饰仪容
，只因春心无人解
，自伤无人知
，写出女子的伤春并非是为他人
，而是为自己。

　　结末两句点明主旨
，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去
，无奈空唤青春的情绪。

　　春光是美好的
，朱颜也是
，但若无人欣赏
，再美也是枉然
，其美也就失去了意义。

　　或者说
，越是美好
，就越是遗憾。

　　春光与朱颜
，是美丽的
，也是易逝的。

　　等到一朝春尽红颜老之时
，再来欣赏就没有什么意义了。

　　所以她在独自倚阑远眺
，等待着爱人归来。

　　全词由大处着眼
，至小处落笔
，喻象生动、自然
，描写细腻、真实
，艺术技巧纯熟。

　　但是全词哀愁太盛
，有流于颓废之嫌
，格调是不高的。

　　有人分析这首词是李煜的中期作品
，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情
，有一定道理。

　　但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备
，恐怕有些言过其旨。

　　最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。

　　创作背景

　　关于此词的创作时间
，有人认为是李煜入宋后所作但并无确证。

　　根据《南唐二主词》题注呈郑王十二弟
，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作
，当是李煜前、中期的作品
，其创作时间应与《却登高文》相同
，即作于开宝四年(971年)。

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