王僧孺的春日寄乡友创作背景是什么样的,翠枝结斜影,绿水散圆文。
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王僧孺的春日寄乡友创作背景是什么样的
王僧孺的《春日寄乡友》创作背景是什么样的?此诗当作于梁武帝天监年间。
当时作者在南海郡(今广东南部)任太守,常常渴望能与故乡的知己见面,以慰友情乡愁,下面达达搜探秘小编为大家详细介绍一下相关内容。
春日寄乡友
旅心已多恨,春至尚离群。
翠枝结斜影,绿水散圆文。
戏鱼两相顾,游鸟半藏云。
何时不悯默,是日最思君。
赏析
王僧孺这个人极重知己者的友情。
在《太常敬子任府君传》中,他曾追述了与任昉的冥契、神交之谊,并期望借此传使任昉之高义无绝乎千载。
殷芸、何逊曾在他穷迫之时给予友情的温暖,他感激不尽,在《送殷何两记室》中说:倘有还书便,一言访死生。
《春日寄乡友》为谁而作已不可考,但同样是诗人友情为重的一份记录;当然,同时也是他思乡心切的一份表白。
一二句说自己羁旅在外,本已多恨,现在又逢春天来到,自己仍是独处异地,无法回去与知己乡友欢聚,因而更是恨恨难平。
一个恨字感情色彩浓重,表达了对去家为官的厌倦和思友之深切。
春字点题,并引出下面的景物描写。
三至六句刻意描绘春日景象,是全诗的精采所在。
翠枝结斜影,绿水散圆文。
写春的静默,并映照出诗人的孤寂。
结字用得很精妙,将视线由实引向虚,又由虚来反映实,虚实相连相衬,层次分明。
散则用得很舒展,以层层涟漪来反映水之宁谧、轻微、柔和而又有节奏。
这是大自然的沉思还是无声的叹息?诗人一定有他的共鸣。
这二句造语自然,对仗工巧,很能体现诗人锻词炼句的功夫。
戏鱼两相顾,游鸟半藏云。
诗人写鱼和鸟,多么亲昵、快活而又自在。
戏和游互文见义,突出了鱼和鸟的欢快。
半藏云,半字用得也很精妙。
这当然不是说鸟儿一半在云中,一半在云外,而是指鸟儿飞得很高,在云中忽隐忽现。
这二句的视点由低到高,由近及远,似乎同时也在把眼前的春的活泼引向一种虚幻的境界。
再细细吟味,总让人觉得这二句诗还有某种寄托、影射、回忆、向往和感伤的意味。
联系上下文,这种意味就更加明显。
由此,这四句景物描绘实际也完成了诗人心境的写照。
正如陈祚明评语:全从春日二字命想,景中皆是情。
(《采菽堂古诗选》卷廿五)
最后二句,既点明了景物描写的意义,又呼应了诗的开头。
何时不悯默,实际是开头旅心已多恨的某种重复,只是换作了反诘语气。
如果说多恨是一种直叙心意的说法,那么悯默还见出某种神态的刻划。
是日最思君,语气凝重,情深意长,令人慨叹。
王僧孺当时以才学见称,文用新事,人多未见。
(张溥《王左丞集题辞》)但这首诗却没有用典,写得清新明畅,这大概也是由于他思念乡友之情太深切的缘故。
另外,他受时代风气的影响,新声善变,激越钟管。
(同上)吟咏此诗,也给人以声情调达的感觉。
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