屏风绝句该如何理解
，斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。

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屏风绝句该如何理解

　　屏风绝句

　　杜牧 〔唐代〕

　　屏风周昉画纤腰
，岁久丹青色半销。

　　斜倚玉窗鸾发女
，拂尘犹自妒娇娆。

　　译文

　　屏风上周昉画的美人丰满而细腰
，时间长久画上的颜色大半已褪消。

　　斜倚玉窗梳着鸾凤形发髻的少女
，拂去画上灰尘还在嫉妒美人娇娆。

　　注释

　　屏风：室内陈设。

　　用以挡风或遮蔽的器具
，上面常有字画。

　　周昉：字景玄
，唐代画家
，长安人。

　　工仕女
，兼工肖像。

　　丹青：指画像;图画。

　　玉窗：窗的美称。

　　鸾发：鸾髻。

　　犹自：还是
，尚自。

　　娇娆：柔美妩媚
，代指画上的美女。

　　鉴赏

　　周昉是约早于杜牧一个世纪
，活跃在盛唐、中唐之际的画家
，善画仕女
，精描细绘
，层层敷色。

　　头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰
，都极尽工巧之能事。

　　相传《簪花仕女图》是他的手笔。

　　杜牧此诗所咏的屏风上当有周昉所作的一幅仕女图。

　　屏风周昉画纤腰
，纤腰二字是有特定含义的诗歌语汇
，能给人特殊的诗意感受。

　　它既是美人的同义语
，又能给人以字面意义外的形象感
，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。

　　实际上
，唐代绘画雕塑中的女子
，大都体型丰腴
，并有周昉画美人多肥的说法。

　　倘把纤腰理解为楚宫式的细腰
，固然呆相;若硬要按事实改纤腰作肥腰
，那就更只能使人瞠目了。

　　说到画纤腰
，尚未具体描写
，出人意外
，下句却成岁久丹青色半销
，—由于时间的侵蚀
，屏风人物画已非旧观了。

　　这似乎是令人遗憾的一笔
，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。

　　荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘
，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白
，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。

　　(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人
，也有类似的手段。

　　他从画外引入一个鸾发女。

　　据《初学记》
，鸾为凤凰幼雏。

　　鸾发女当是一贵家少女。

　　从玉窗、鸾发等字
，暗示出她的娇娆之态。

　　但斜倚玉窗、拂尘观画的她
，却完全忘记她自个儿的娇娆
，反在那里妒娇娆(即妒嫉画中人)。

　　斜倚玉窗
，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果
，而妒字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。

　　它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失
，还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的
，他就使我们从效果上去感觉到它。

　　诗人呵
，替我把美所引起的热爱和欢欣(按：也可是妒嫉)描写出来
，那你就把美本身描绘出来了。

　　(《拉奥孔》)

　　从美的效果来写美
，《陌上桑》就有成功的运用。

　　然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。

　　来归相怨怒
，但坐观罗敷
，是从异性相悦的角度
，写普通人因见美人而惊讶自失：拂尘犹自妒娇娆
，则从同性相妒的角度
，写美人见更美者而惊讶自失。

　　二者颇异其趣
，各有千秋。

　　此外
，杜牧写的是画中人
，而画
，又是丹青色半销的画
，可它居然仍有如此魅力(诗中犹自二字
，语带赞叹)
，则周昉之画初成时
，曾给人无比新鲜愉悦的感受。

　　这是一种加倍手法
，与后来王安石低回顾影无颜色
，尚得君王不自持(《明妃曲》)的名句机心暗合。

　　它使读者从想象中追寻画的旧影
，比直接显现更隽永有味。

　　诗和画有共同的艺术规律
，也有各自不同的特点。

　　一般说来
，直观形相的逼真显现是画之所长
，诗之所短。

　　所以
，手如柔荑
，肤如凝脂
，领如蝤蛴
，齿如瓠犀
，螓首蛾眉
，穷形尽相的描写并不见佳;而巧笑倩兮
，美目盼兮
，从动态写来
，便有画所难及处;而从美的效果来写美
，更是诗之特长。

　　《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长
，就是它艺术上的主要成功之所在。

　　杜牧

　　杜牧(公元803-约852年)
，字牧之
，号樊川居士
，汉族
，京兆万年(今陕西西安)人
，唐代诗人。

　　杜牧人称小杜
，以别于杜甫。

　　与李商隐并称小李杜。

　　因晚年居长安南樊川别墅
，故后世称杜樊川
，著有《樊川文集》。

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