渡荆门送别作者是谁
，山随平野尽，江入大荒流。

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渡荆门送别作者是谁

　　渡荆门送别

　　李白 〔唐代〕

　　渡远荆门外
，来从楚国游。

　　山随平野尽
，江入大荒流。

　　月下飞天镜
，云生结海楼。

　　仍怜故乡水
，万里送行舟。

　　译文

　　我乘舟渡江来到遥远的荆门外
，来到战国时期楚国的境内游览。

　　山随着平坦广阔的原野的出现逐渐消失
，江水在一望无际的原野中奔流。

　　江面月影好似天上飞来的明镜
，云层缔构城外幻出海市蜃楼。

　　我依然喜爱这来自故乡之水
，不远万里来送我东行的小舟。

　　赏析

　　这首诗是李白出蜀时所作。

　　李白这次出蜀
，由水路乘船远行
，经巴渝
，出三峡
，直向荆门山之外驶去
，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。

　　渡远荆门外
，来从楚国游
，指的就是这一壮游。

　　这时候的青年诗人
，兴致勃勃
，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭
，一路看来
，眼前景色逐渐变化
，船过荆门一带
，已是平原旷野
，视域顿然开阔
，别是一番景色：

　　山随平野尽
，江入大荒流。

　　在这一联
，短短十个字
，作者描绘了四种景象：起伏的山岭
，平坦的原野
，奔流的长江
，辽远的荒原。

　　每一种景象都是那样的阔大
，让人穷尽目光
，思接千里。

　　这句的意思是山随着低平的原野的出现而逐渐消失
，江水在一望无际的原野中奔流。

　　描写了渡过荆门进入楚地的壮阔景色
，用流动的视角写景物的变化
，船由蜀地到荆门两岸的地势由山脉过度到平原
，山峦从视线中一点点地消失
，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去
，画出了一幅气势磅礴的万里长江图
，写的是远景。

　　其中随字将群山与原野的位置逐渐变换、推移
，真切地表现出来
，写活了
，给人以空间感和流动感。

　　如何把四种景象融合在同一个画面中呢?作者用一个随字把山与野联结在一起
，用入字把江与荒联结在一起。

　　随字描绘出山脉的走向与趋势
，富有流动感和空间感
，仿佛一幅图画在你面前徐徐展开。

　　随着山脉的走向越来越低
，最终没入大地
，平原也愈加广阔
，诗人的视野也更加开阔
，而尽字则道出了山脉消失
，平原呈现时
，诗人眼前豁然开朗的喜悦感觉。

　　 入字则带着强烈的楔入感
，描绘出了长江冲击荒原的力量
，也激发着作者的豪情。

　　作者内心的激昂奋进
，也随着水流奔向遥远的天际。

　　王湾的《次北固山下》中海日生残夜
，江春入旧年中的入字有同样的意蕴。

　　月下飞天镜
，云生结海楼
，意思是月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜
，云彩升起
，变幻无穷
，结成了海市蜃楼。

　　这一句是长江近景的描写。

　　月下飞天镜是月夜俯视所见。

　　云生结海楼是白昼眺望所见。

　　仍怜故乡水
，万里送行舟
，意思是我还是怜爱故乡的水
，流过万里送我远行。

　　这一句运用了拟人的修辞手法
，将故乡水拟人化
，借写故乡水有情
，不远万里
，依恋不舍送我远别故乡
，表达了诗人离开故乡时依依不舍
，思念故乡的感情。

　　诗人顺着长江远渡荆门
，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡
，初次离别
，他怎能不无限留恋
，依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡
，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行
，怀着深情厚意
，万里送行舟
，从对面写来
，越发显出自己思乡深情。

　　诗以浓重的怀念惜别之情结尾
，言有尽而情无穷。

　　诗题中的送别应是告别故乡而不是送别朋友
，诗中并无送别朋友的离情别绪。

　　清沈德潜认为诗中无送别意
，二字可删(《唐诗别裁》)
，这并不是没有道理的。

　　这首诗首尾行结
，浑然一体
，意境高远
，风格雄健。

　　山随平野尽
，江入大荒流
，写得逼真如画
，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图
，成为脍炙人口的佳句。

　　如果说优秀的山水画咫尺应须论万里
，那么
，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大
，以一当十
，容量丰富
，包涵长江中游数万里山势与水流的景色
，具有高度集中的艺术概括力。

　　创作背景

　　这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作
，这首诗具体写作时间不确定
，具体有三种说法：一说作于724年(开元十二年)
，二说作于725年(开元十三年)
，三说作于726年(开元十四年)。

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