琐窗寒寒食作者是谁,桐花半亩,静锁一庭愁雨。
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琐窗寒寒食作者是谁
琐窗寒·寒食
周邦彦 〔宋代〕
暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。
桐花半亩,静锁一庭愁雨。
洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅。
迟暮。
嬉游处。
正店舍无烟,禁城百五。
旗亭唤酒,付与高阳俦侣。
想东园、桃李自春,小唇秀靥今在否。
到归时、定有残英,待客携尊俎。
译文
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。
半亩大的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。
雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。
何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。
今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
如今我已年老,时有垂暮之感。
春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。
酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。
回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
赏析
这首词抒发的是词人的羁旅情怀,清真工羁旅行役之词,人所公认。
词作的上片写暮春欲雨之时,由日转夜,从夜雨说到话雨,又从话雨想起昔年楚江暝宿时旅况,羁旅情味,由外及内使人深思。
下片叙写寒食及节日思乡之情。
寒食禁烟而饮酒,人到老年,回忆往事不胜感慨。
暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户,开首三句即点明时间和词人彼时所处环境。
薄暮时分,柳色渐渐昏暗,乌鸦盘旋聒噪,词人正站在朱户之中,小帘之后凝神沉思。
首三句虽为叙写眼前景况,但仍起着渲染气氛的作用。
薄暮时分,天气渐暗,群鸦乱啼,单身一人置身其间,词人的愁思、烦乱心情,即已呼之欲出了。
此外暗与啼鸦也有暗示欲雨的作用。
桐花半亩,静销一庭愁雨,这两句词人继续叙写他伫立帘后所见之景,同时景中含情,词人的愁绪已经跃然纸上。
这与梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴(李清照《声声慢》)所描写的意境相似。
黄昏时节,再加上绵绵不绝的春雨,这种意境描写虽非清真所首创,却是古典诗词中描写愁绪时最常用的典型环境。
这里词人用一锁字使得本为抽象无形的情绪形象化,从而突出了词人此时愁闷难堪的心境。
洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语,这三句是说那滴哒的雨声洒落在空寂的台阶上,使得词人心绪更加烦乱愁闷,直到夜深仍不停息。
面对此情此景,词人不禁思绪联翩,想到何时才能与故人相会。
这里化用了李商隐《夜雨寄北》诗意:何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
词作至此,愁绪的内含已渐渐明朗、具体化了。
歇拍三句:似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅,这一层词人宕开一笔,由眼前之景转而幻想从前,在变幻境界中感叹风灯零乱,少年羁旅,颇有不胜今昔之感。
楚江,此当指长江,李白诗有天门中断楚江开,杜甫诗有楚江巫峡半云雨。
风烛,此形容人生短暂,老年人如风前之烛。
苏轼诗有过眼百世如风灯,杜甫诗有风前春灯乱,江鸿夜雨悬,所绘即此情景。
下片写节日思乡之情。
迟暮。
嬉游处,正店舍无烟,禁城百五。
词作由上片末尾的少年羁旅,转入叙写迟暮情景,以前之虚幻,转入眼前之说实;前之遥远回荡,此则转入本题。
章法大开大合。
因寒食禁烟,故曰无烟,禁城百五,也是寒食节。
《荆楚岁时记》:冬至后一百五日为寒食。
旗亭唤酒,付与高阳俦侣,寒食禁烟不禁酒,故可去酒楼饮酒。
俦侣,即伴侣。
高阳,地名,在河南杞县。
《史记》中郦生为高阳酒徒。
李白诗有君不见高阳酒徒起草中,长揖山东隆准公。
这句的意思是说,寒食节中,旗亭饮酒取乐之事,还是让高阳酒徒们去吧。
这里用的是侧笔,实际上是叙说自己为愁思所缠绕,没精打采,对玩乐毫无兴趣。
想东园,桃李自春,小唇秀靥今在否,对羁旅之愁与思家之情化成了具体的内容,那东园此时又是一番桃李争春,明媚春光,而那给自己留下美好印象的、人面桃花相映红的姑娘,如今是否还在?词人描述得越具体,越真切,说明其思念之情越铭心刻骨。
此外,用一否字,词人的关切之情更显真切。
歇拍三句:到归时,定有残英,待客携尊俎,词人归心似箭,未踏归途,心早已设想好归家时的情景。
到那时,春意犹在,尚有残花挂在枝头,自己定要好好地款待自己一番。
客字,表明词人始终未曾忘记自己的游子身分。
整首词很巧妙地将现实、回忆、设想结合起来,结构天成,含蓄而又细腻,意淡而气厚。
周济称赞该词奇横(《宋四家词选》),黄蓼园则评:前阕写宦况凄清。
次阕起处,点清寒食。
以下引到思家情怀,风情旖旎可想(《蓼园词评》)。
品评颇合实际。
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