登襄阳城该如何理解
，楚山横地出，汉水接天回。

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登襄阳城该如何理解

　　登襄阳城

　　杜审言 〔唐代〕

　　旅客三秋至
，层城四望开。

　　楚山横地出
，汉水接天回。

　　冠盖非新里
，章华即旧台。

　　习池风景异
，归路满尘埃。

　　译文

　　我客游他乡
，不期然已到了九月
，现在站在这城头上放眼四望
，顿觉景象开阔。

　　楚山横亘
，耸出地面
，汉水水势浩淼
，仿佛与云天相连
，转折迂回而去。

　　冠盖里已名不副实
，不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。

　　习池的风景已与当年不同了
，不再有那种清幽之美
，归路所见
，满目尘埃。

　　注释

　　⑴三秋：指九月
，即秋天的第三个月。

　　王勃《滕王阁序》：时维九月
，序属三秋。

　　⑵楚山：在襄阳西南
，即马鞍山
，一名望楚山。

　　⑶汉水：长江支流。

　　襄阳城正当汉水之曲
，故云接天回。

　　鉴赏

　　首联记述诗人在秋高气爽的九月登临襄阳城楼的瞬间感受。

　　他纵目四望
，心胸豁然开朗
，仿佛这壮美的山川景物扫尽了游子心头的愁云。

　　颔联紧接着具体描绘诗人眼前的山川美景
，楚山横地出
，汉水接天回
，楚地山川横亘
，绵延不断。

　　汉水浩荡势如接天
，这确是站在城楼上所望到的襄阳山水的独特景象。

　　那城郊的万山、千山、岘山等
，在城楼上方扫视过去
，错落连绵
，如同横地而卧。

　　汉水宽广浩淼萦山绕廓
，曲折流向东南
，仿佛连天纡回。

　　出字
，回字
，都是再平常不过动词
，但与横地
，接天分别组合起来
，就产生了奇异的传神写照效果
，表现出山川的动态美。

　　那高山流水
，巍巍然、汤汤乎于天地之间
，一气直下
，不可撼动
，不可遏止。

　　胡应麟评这联诗说：闳逸浑雄
，少陵家法婉然。

　　山川的壮观永恒
，使诗人展开了想象的翅膀
，联想到人生的瞬息即逝
，于是颈联转入了怀古抒情：冠盖非新里
，章华即旧台。

　　这里是虚写
，冠盖里原在岘山南去宜城的路上
，章华台遗址就更远
，不管是在潜江或沙市抑或监利
，诗人站在襄阳城楼上都是望不见的
，所谓非新里即旧台
，都是诗人想象中的景色。

　　非新对应即旧
，并不觉得重复
，反显出轻巧
，句意流转回环
，加强了慨叹的沉重。

　　想当年那修筑章华台的楚灵王
，云集冠盖里的汉代达官贵人
，如今也不过只留下这古迹罢了。

　　荣华富贵岂能久长!诗人胸中的不平之气
，化为了这身外即浮云的一声长叹。

　　尾联以写景作结。

　　襄阳是个风物荟萃的地方
，而诗人却独独点出习池风景异
，习家池不仅山清水秀
，亭台楼宇华丽
，而且是晋人山简醉酒的地方
，文章家习凿齿的故居
，习凿齿为人耿直
，著有《汉晋春秋》。

　　据史书记载
，桓温辟为从事
，甚器重之
，累迁别驾。

　　温觊觎非望
，著《汉晋春秋》以裁正之。

　　诗人没有直接表明自己缅怀前贤
，而只写出习池的风景奇异
，因此瞻仰游玩的人众多。

　　但又没有直说游人众多
，而是通过描写归路上尘雾弥漫
，衬托出车水马龙的盛况。

　　归路满尘埃句中的归字
，用得甚为精当
，点明了时间和空间
，夕阳西下
，游览了一天的人们踏上了归程。

　　这五个字的结句
，描绘出一幅清秋黄昏游人倦归图
，制造了一个迷惘令人惆怅的意境。

　　不难想象
，远役中的诗人茕茕孑立楼头面对此景
，情何以堪。

　　诗人将怀古之慨隐寓景里
，思归之情深蕴境中。

　　创作背景

　　唐中宗时
，杜审言因与张易之、张昌宗兄弟交往
，被流放到南方极偏远的峰州(在今越南境内)。

　　《登襄阳城》就写于这次流放途中经过襄阳之时。

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