下终南山过斛斯山人宿置酒原文是什么,却顾所来径,苍苍横翠微。
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下终南山过斛斯山人宿置酒原文是什么
下终南山过斛斯山人宿置酒
李白 〔唐代〕
暮从碧山下,山月随人归。
却顾所来径,苍苍横翠微。
相携及田家,童稚开荆扉。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
欢言得所憩,美酒聊共挥。
长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机。
译文
傍晚从终南山上走下来,山月一直跟随着我归来。
回头望下山的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
偶遇斛斯山人,携手同去其家,孩童急忙出来打开柴门。
走进竹林中的幽深小径,树枝上下垂的藤蔓拂着行人衣裳。
欢言笑谈得到放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
放声高歌,歌声随风而入松林,一曲唱罢已是星光稀微。
我喝醉酒主人非常高兴,欢欣愉悦忘了世俗奸诈心机。
鉴赏
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。
李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
此诗以田家、饮酒为题材,前四句写诗人下山归途所见,中间四句写诗人到斛斯山人家所见,末六句写两人饮酒交欢及诗人的感慨,流露了诗人相携欢言,置酒共挥,长歌风松,赏心乐事,自然陶醉忘机的感情。
全诗都用赋体写成,情景交融,色彩鲜明,神情飞扬,语言淳厚质朴,风格真率自然。
从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。
首句暮从碧山下,暮字挑起了第二句的山月和第四句的苍苍,下字挑起了第二句的随人归和第三句的却顾,碧字又逗出第四句的翠微。
平平常常五个字,却无一字虚设。
山月随人归,把月写得如此脉脉有情。
月尚如此,人则可知。
第三句却顾所来径,写出诗人对终南山的余情。
这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。
正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。
第四句又是正面描写。
翠微指青翠掩映的山林幽深处。
苍苍两字起加倍渲染的作用。
横有笼罩意。
此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。
这四句,用笔简炼而神色俱佳。
诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是相携及田家,相携,显出情谊的密切。
童稚开荆扉,连孩子们也开柴门来迎客了。
进门后,绿竹入幽径,青萝拂行衣,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。
欢言得所憩,美酒聊共挥,得所憩不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。
因而欢言笑谈,美酒共挥。
一个挥字写出了李白畅怀豪饮的神情。
酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落,籁寂更深。
长歌吟松风,曲尽河星稀句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。
至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。
最后,从美酒共挥,转到我醉君复乐,陶然共忘机,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
这首诗以田家、饮酒为题材,是受陶潜诗的影响,然而两者诗风又有不同之处。
陶潜的写景,虽未曾无情,却显得平淡恬静,如暧暧远人村,依依墟里烟、道狭草木长,夕露沾我衣、采菊东篱下,悠然见南山、微雨从东来,好风与之俱之类,既不染色,而口气又那么温缓舒徐。
而李白就着意渲染,却顾所来径,苍苍横翠微、绿竹入幽径,青萝拂行衣。
欢言得所憩,美酒聊共挥,不仅色彩鲜明,而且神情飞扬,口气中也带有清俊之味。
在李白的一些饮酒诗中,豪情狂气喷薄涌泄,溢于纸上,而此诗似已大为掩抑收敛了。
长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机。
可是一比起陶诗,意味还是有差别的。
陶潜的或有数斗酒,闲饮自欢然、过门辄相呼,有酒斟酌之、何以称我情,浊酒且自陶、一觞虽自进,杯尽壶自倾之类,称心而出,信口而道,淡淡然无可无不可的那种意味,就使人觉得李白挥酒长歌仍有一股英气,与陶潜异趣。
因而,从李白此诗既可以看到陶诗的影响,又可以看到两位诗人风格的不同。
创作背景
关于此诗的创作时间,有两种说法。
一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。
李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(唐玄宗开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。
此诗写于李白初入长安隐居终南山时期。
另一种说法是:李白此诗作于公元752年(唐玄宗天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。
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