什么是临川派,戏曲史上把明清两代仿效他风格的戏曲作家称为“临川派”或“玉茗堂派”。
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什么是临川派
想知道什么是临川派?临川派有什么特色吗?临川派就是明代的戏曲(传奇)文学流派,今天达达搜探秘小编为大家带来相关内容,感兴趣的小伙伴快来看看吧。
万历年间,临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇,着重刻画人物,讲究词藻,影响颇大。
戏曲史上把明清两代仿效他风格的戏曲作家称为临川派或玉茗堂派。
玉茗堂为汤显祖书斋的名称。
该流派派曲家还有来集之、冯延年、陈情表、邹兑金、阮大铖、吴炳、孟称舜、凌濛初等。
明代戏曲文学流派。
也称玉茗堂派。
其领袖人物是汤显祖。
因汤显祖的祖籍是临川(今江西抚州),时人称他为汤临川,汤显祖的戏曲作品总名玉茗堂四梦,临川派和玉茗堂派因而得名。
向来认为属于此派的曲家还有来集之、冯延年、陈情表、邹兑金、阮大铖、吴炳、孟称舜、凌濛初等。
汤显祖的思想与李贽、徐渭、三袁同属反对传统礼教、批判程朱理学的进步思潮,他的戏曲理论强调创作不应受形式、格律的拘束,强调作家的才情,倡导以自我为中心的神情合至论,特别重视个人的感情作用,以感情说反对道学家的性理说,临川四梦(即玉茗堂四梦)就是这些理论的实践。
从万历年间开始,汤显祖与沈璟等人曾在创作主张上有过长时间的争论和辩难。
汤显祖强调曲意,主张意趣说,反对吴江作家按字模声、宁协律而不工的主张。
汤显祖还重视创作上发挥作家的想象、语言上讲究机神情趣,既要本色,又要有文采。
汤显祖的思想与明代李贽、徐渭、三袁同属反对传统礼教、批判程朱理学的进步思潮,他的戏曲理论强调创作不应受形式、格律的拘束,强调作家的才情,倡导以自我为中心的神情合至论,特别重视个人的感情作用,以感情说反对道学家的性理说,临川四梦(即玉茗堂四梦)就是这些理论的实践。
从万历年间开始,汤显祖与沈璟等人曾在创作主张上有过长时间的争论和辩难。
汤显祖强调曲意,主张意趣说,反对吴江作家按字模声、宁协律而不工的主张。
汤显祖还重视创作上发挥作家的想象、语言上讲究机神情趣,既要本色,又要有文采。
汤显祖论曲主要思想:一是重意趣,他在《答吕姜山》中说:凡文以意趣神色为主。
四者到时,或有丽词俊语可用。
尔时能一一顾九宫四声否?如必按字摸声,即有窒滞迸拽之苦,恐不能成句矣。
二是提倡神情合至,描绘理想境界。
他在为人所作的诗序中说:世总为情,情生诗歌,而行于神。
天下之声音笑貌,大小生死,不出乎是。
因以憺荡人意,欢乐,舞蹈,悲壮,哀感鬼神,风雨鸟兽,动摇草木,洞裂金石。
其诗之传者,神情合至,或一至焉;一无所至,而必曰传者,亦世所不许也。
临川派以汤显祖为代表,因汤显祖是临川人而得名。
汤显祖有《玉茗堂四梦》,重视抒写作家的真情实感,因而该派又称「玉茗堂派」或「言情派」。
临川派反对格律至上,重内容,重视情感,重视文采,特别强调「情」的作用,应该「为情作使」,提倡语言的「自然」。
该派的创作成就以汤显祖为最高。
他有《紫箫记》、《紫钗记》、《还魂记》(即《牡丹亭》)、《南柯记》、《邯郸记》五种,后四种合称为《临川四梦》,而《牡丹亭》更是明代传奇中的浪漫主义杰作。
晚明的剧坛,大都受到上述两派的影响,分别向着不同的方向发展。
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