红楼梦中南柯子这首词牌的背后有何深意,所有人都选定了自己的词牌并填写完毕,唯独宝玉选了《蝶恋花》未填写,可看到探春只填了半阙的《南柯子》却来了兴致,续写了下半阙。
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红楼梦中南柯子这首词牌的背后有何深意
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《红楼梦》第七十回,黛玉重组了桃花社,与湘云准备了各色小令让大家填。
所有人都选定了自己的词牌并填写完毕,唯独宝玉选了《蝶恋花》未填写,可看到探春只填了半阙的《南柯子》却来了兴致,续写了下半阙。
南柯子·柳絮空挂纤纤缕,徒垂络络丝。
也难绾系也难羁,一任东西南北各分离。
落去君休惜,飞来我自知。
莺愁蝶倦晚芳时,纵是明春再见隔年期。
曹公为何不让宝玉写完《蝶恋花》,却转而写《南柯子》呢?这就要从《南柯子》这首词牌的由来说起了。
《南柯子》原名《南歌子》,来自张衡的《南都赋》:齐僮唱兮列赵女,坐南歌兮起郑舞。
唐教坊取以为曲调名。
隋唐以来,曲多称子,因此曲调名《南歌子》。
《南歌子》有单调、双调两体。
单调始于温庭筠。
所作手里金鹦鹉,胸前绣凤凰。
偷眼暗形相。
不如从嫁与,作鸳鸯。
为现存最早的《南歌子》,是以被词家当作正体。
双调平韵最早见于五代毛熙震,双调仄韵见宋石孝友《金谷遗音》。
双调这个名词在宋代时还没有这样的叫法。
一首令词,上下叠句法完全相同的,称为重头。
《墨庄漫录》记载一个故事,据说宣和年间,钱塘人关子东在毗陵,梦中遇到一个美髯老人,传授给他一首名为《太平乐》的新曲子。
关子东醒来后,只记得五拍,过了四年,关子东回到钱塘,又梦见那个美髯老人。
老人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍,关子东才知道是一首重头小令。
以前记住的五拍,刚好是一片。
于是关子东依照老人所传的曲拍,填成一首词,题名为《桂华明》。
此词分上下叠,每叠五句。
上下叠句式音韵皆同,故曰重头小令。
这是明见于宋人著作的,可知宋代人称这类词为重头小令而不称为双调小令。
之所以到了宋朝时,词牌发展出了大量的双调、三叠词,甚至四叠。
是因为从唐朝时流传下来的小令篇幅短小,容纳不下太多的思想和情致,所以才出现了长调等篇幅较长的词牌。
长篇幅的词牌填写时,上景下情的章法最为常见。
上景下情的章法,即上阙写景或以写景为主,下阙抒情或主要是抒情。
这合乎人们触景生情、因景抒情的思维规律和艺术手法。
但最初出现双调时,是没有宋代这样讲究的,上下阙同时写景或同时抒情是可以的。
也有的词上下阕之间没有一定的必然联系,看似一首词,其实也可当作两首词来看。
宝玉和探春的这首词就是这样的,是完全能够独立成篇的,作为两首单调来看是绝对可以的。
探春起首两句空挂千千缕,徒垂络络丝,巧妙地运用了叠词的表现手法,通过描写柳絮和柳条的纤细缠绵,彰显了探春纠结的内心,对自身命运无可奈何的哀叹。
探春虽是豪门闺秀但是是庶出,拥有着强烈的自我意识,却不能有所作为。
第三句也难绾系也难羁,绾系与羁意思相同,都表现一种羁绊和束缚,这里还是通过叠词以加强艺术效果。
在封建大家族趋向没落时,谁也无法抗争。
尽管探春性格再坚强,也在这首词中透露出一丝无法与命运抗争的无奈。
意识到自己的命运就像柳絮,既无法把它拴住,也无法留住他。
只能是无可奈何花落去,默然面对,一任东西南北各分离。
这是柳絮的命运,也是封建家族分崩离析的悲剧命运的写照。
在大观园中,探春是个最冷静,最务实的人,词如其人,这一点,从这半阙词的格调中可以看到探春面对现实,没有流露一点幻想的成分,表现出探春清醒的意识和较强的理性,同时也是探春破碎了的梦想。
宝玉首句落去君休惜,飞来我自知。
柳絮在宝玉的眼里却是重生的,虽然随风而逝,但是不用觉得惋惜,它再度飞来的时候宝玉是能够感知到的。
宝玉将柳絮随风飘去的自然现象与大观园中的女儿们联系起来,希望女儿们能够像柳絮一样有自己的选择,同时能够感知、保护柳絮一样的女儿们。
莺愁蝶倦晚芳时,纵使明年再见隔年期,只不过宝玉终究要面对现实,晚芳时节,即使是大观园里,少女今后的命运也会像柳絮那样,纵然明年还会飞来,但也不是从前的柳絮了。
正所谓年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。
宝玉的梦想终究只是一场梦,他所希望的永远无法实现。
分析了探春、宝玉兄妹二人的思想,再从音乐性上简单说一下《南柯子》。
像《南柯子》这种以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌,音节是最为流美的。
前后阙并以两个五言对句和一个七言、一个九言单句组成,由舒徐渐趋急促,末句多两字,显得摇曳生姿,有余音袅袅、缠绵不尽之致。
从这个角度来说,宝玉、探春二人选择《南柯子》词牌,也能很好的起到衬托作用,更好地体现兄妹二人的思想情感。
虽然每人只是半阙词,但是已经能够完整地表达自身所要阐释的内容了。
何况每人半阙词,更能说明兄妹二人的人生是不完整、不够完美的,就像是南柯一梦。
梦中繁华无限,钟鸣鼎食,梦醒后只是一场空罢了。
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