我们这十年讲了什么故事
，《我们这十年》播出的第一个单元，就以《唐宫夜宴》的故事为背景。

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我们这十年讲了什么故事

　　10日晚
，华策集团出品的时代报告剧《我们这十年》的首个单元《唐宫夜宴》在多家卫视和平台播出。

　　首播的故事
，就以爆款舞蹈《唐宫夜宴》为背景
，讲述这支舞蹈以及背后郑州歌舞剧院舞者们的故事。

　　牛年春节
，郑州歌舞剧院创排的古典舞《唐宫夜宴》牛气冲天
，吸引了全国乃至全球观众目光。

　　《我们这十年》播出的第一个单元
，就以《唐宫夜宴》的故事为背景。

　　故事一开始便是70年代位于河南某地的考古现场
，考古人员小心翼翼地挖掘着文物。

　　经过清理修复
，这些文物最终变成了博物馆里一组乐俑。

　　镜头切换
，白百何饰演的郑州歌舞剧院舞蹈编导陈冉
，正静静欣赏着这一组乐俑
，她脑海里浮现出《琵琶行》
，渐渐有了《唐宫夜宴》这支舞蹈的影子。

　　镜头再一转
，来到郑州歌舞剧院。

　　演员们正在复排《水月洛神》这支舞蹈。

　　《唐宫夜宴》的主角
，张慧雯饰演的舞者易文艳
，正是以郑州歌舞剧院包括易星艳在内的多位舞者为原型。

　　剧中的易文艳
，辛苦多年仍然是替补
，为什么我只能跳替补?《风中少年》我花了两年的时间
，才从替补跳到了主舞
，这《水月洛神》又让我从零开始给别人当备胎。

　　十多年后
，易文艳终于从群舞跳到领舞
，从主演跳到首席。

　　跟她一起的舞者有的结婚生子
，有的转行
，有的晋升。

　　只有她一直坚守在首席位置上从来没有停下。

　　有易文艳这种为了理想一直坚持的
，也有林蓓蓓这样志不在此的舞者。

　　林蓓蓓天赋甚高
，却吃不了苦
，认为即使成为首席
，也就一个月六七千的收入
，穷哈哈的工作
，就是悲剧。

　　林蓓蓓一角
，折射出当下一些文艺院团的现实
，收入不高却要付出很多。

　　这里的年轻人到底是继续坚持不值钱的梦想
，还是跟现实妥协?

　　《唐宫夜宴》篇编剧任宝茹回忆
，她本身是郑州人
，对郑州的文艺院团生态比较了解
，她在和另一位编剧高璇聊的时候就在想
，《唐宫夜宴》这出舞蹈火了
，那我们写什么?背后的故事能不能支撑4集的内容?故事中如何体现这十年的文化建设?体现文化自信?

　　任宝茹和高璇在对郑州歌舞剧院进行采访后找到了方向。

　　让两人敬佩的是
，院团舞者们的收入并不高
，首席年收入仅6万。

　　却在市场、人才以及资金都不占优势的情况下
，做出《唐宫夜宴》这样一个爆款。

　　我们俩去采访的时候
，切实感受到她们的骄傲
，我觉得有这样的精神面貌
，来自于他们对传统文化的自信。

　　他们将中国传统文化找到了最好的现代表达。

　　这就是我们写《唐宫夜宴》一个核心的东西
，写舞蹈背后的人
，写光鲜背后的困和窘。

　　这些人
，是这十年来文化和文艺界最好的代表。

　　任宝茹说
，我们不是写一个舞蹈编排过程
，而是希望通过舞蹈的编排
，串起一个地方文艺院团十年的发展。

　　这些舞者
，表面看是很高光的演员
，其实背后是每一个活生生有血有肉
，非常有烟火气的人。

　　通过这十年中她们的工作、生活的变化
，折射整个行业生态的发展。

　　作为时代报告剧
，《我们这十年》用11个篇章串联起了新时代下普通人的奋斗故事
，通过小切口反映大主题、小人物折射大时代
，不仅是过去十年辉煌历程的回眸总结
，更是对未来中国发展宏伟蓝图的美好展望。

　　这是一部新时代或者说我们这十年艺术的画卷
，作品从中有艺术创造
，也饱含文化内涵
，我相信能够受到大家的欢迎。

　　总编审程蔚东说。

　　导演毛卫宁不仅是《我们这十年》的艺术总监
，还带领团队拍摄了《一日三餐》《砺剑》以及《西乡明月》等三个单元。

　　回忆此次的创作过程
，毛卫宁感慨
，影视剧是在一个固定的方寸里投射
，过去我们会把它当成画框
，因为我们作为观众会从中看到许多故事
，后来我们把它变成窗户
，因此观众看到了很多别人的故事
，但是今天我们希望让它成为镜子
，我们相信你们会在这个片子里面看到自己。

　　所谓镜子
，在主创团队看来
，《我们这十年》虽然有一个宏大的命题
，但聚焦的是每个普通人
，有扫黑一线的警察、抗疫一线的社区工作者
，也有到新疆支教的老师、回到农村的农创客。

　　通过塑造富有吸引力、感染力的小人物形象聚焦新时代发展
，讲述了接地气、有温度、有共鸣的中国故事。

　　作为国家广电总局给出的命题作文
，《我们这十年》并不好拍。

　　总策划张晓东坦言
，去年接到这个任务的时候完全一头雾水
，根本摸不到边
，这十年变化太大
，改革的方方面面都可以书写
，那到底从哪些地方入手?

　　为了打造这部作品
，出品方华策影视邀请了包括刘戈建、郝岩、任宝茹、高璇、周萌在内几十名编剧以及毛卫宁、侯京龙、王逸伟、刘海波、刘雪松、安建、滕华涛等多名头部导演。

　　确定了11个故事后
，编剧团队再进行深入采访。

　　红星新闻记者了解到
，剧中所有故事、人物都有真实的原型。

　　如《唐宫夜宴》就以河南卫视的爆款节目为原型;《心之所向》中的农创客浓缩了多名回乡创业的农创客影子;《沙漠之光》则以在埃及进行光伏电站建设的工程师为原型……

　　确定了主题方向
，并不代表好的故事就一蹴而就。

　　毛卫宁回忆
，《一日三餐》是最早确定的主题
，讲述2012年中央出台八项规定后的变化。

　　毛卫宁和编剧郝岩一开始在聊的时候
，大家都觉得八项规定是规定党员干部的
，那党员干部应该成为这个戏的主角。

　　郝岩便构思了一个领导干部回乡记
，通过他回乡所遇到的各种各样的事情来谈八项规定对他的影响。

　　印象中他写了5稿
，但都不行。

　　郝岩那个时候已经崩溃了
，毛卫宁回忆
，当时已经半夜两点
，他想了半天
，不行
，不能让他躺平。

　　于是半夜给郝岩打电话。

　　我说我们再聊一聊
，这个戏是给观众看的
，不是一个专题片
，不是讲党员干部应该如何以身作则。

　　而是‘八项规定’到底给人民群众带来什么?我们换一个思路
，讲‘八项规定’这十年来给人民群众带来的影响是什么。

　　当时
，两人还聊到《茶馆》
，这部话剧反映了三个时代的变化
，那能不能借鉴?这一聊
，就从凌晨2点聊到6点。

　　最终
，两人找到一个思路
，不写党员干部
，就写八项规定给一个餐厅带来的改变。

　　终于把编剧点燃了
，我说‘你也别睡
，写吧
，我在这里等着。

　　’郝岩挂断电话就开始写
，最终在中午12点交了大纲。

　　幸运的是
，这一稿顺利通过
，那天刚好是大年三十前一天。

　　大纲通过后
，郝岩在家里过了除夕
，大年初一就被毛卫宁从大连派到广东去体验生活
，采访餐馆经营者。

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