皇象：三国时期书法家时有书圣之称
，幼年工书，师于名师杜度。

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皇象：三国时期书法家时有书圣之称

　　皇象(生卒年不详)
，字休明
，三国时期吴国广陵江都人
，官至侍中、青州刺史。

　　善八分
，小篆
，尤善章草。

　　其章草妙入神品
，时有书圣之称。

　　书法作品与当时严武棋、曹不兴的画并称八绝。

　　章草学杜度
，笔势沉着痛快
，纵横自然。

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　　皇象大约生于东汉末年
，后来进入中枢
，位至侍中、青州刺史。

　　幼年工书
，师于名师杜度。

　　在杜度的指导下
，下过池水为墨的苦功
，后来取得非凡成就。

　　个人作品

　　今传皇象《急就章》拓本
，系明杨政于正统四年(1439)据宋人叶梦得颍昌本摹刻的所谓《松江本》
，其它古本未见流传。

　　启功先生所收藏的明拓《松江本》是所见到的较佳拓本。

　　《松江本》原石现藏上海市松江县博物馆。

　　传世书迹有《天发神谶碑》、《文武帖》、《急就章》等。

　　作品赏析

　　《天发神谶碑》

　　《天发神谶碑》建于吴天玺元年(公元276年)
，又名《天玺纪功碑》、在宋以前已断为三石
，故又名《三断碑》。

　　传为华(核)文、皇象书
，又传为苏建所书
，因碑文残缺
，无从考证。

　　旧在江苏江宁尊经阁
，清嘉庆十年(1805)毁于火。

　　由于碑石早已断为三截
，传世不见未断的拓本。

　　最早的是宋拓
，其次是明拓
，最晚的是焚毁前的清拓本。

　　此碑书法非隶非篆
，篆书的笔意重一些。

　　雄伟劲健
，锋棱有威
，下笔多呈方棱
，收笔多作尖形。

　　转折方圆并用
，结体上紧下松
，字形修长
，形象奇异瑰伟。

　　其笔法及体势
，在书法史上可说是前无先例
，后无继者。

　　是研究东吴石刻文字的重要资料。

　　由于原碑早毁
，流传拓本很少。

　　尤以断裂之前的宋拓本极为珍贵。

　　这里所选的拓本为故宫博物院藏宋拓孤本
，字迹清晰
，墨色醇古。

　　《急就章》

　　《急就章》原名《急就篇》
，是西汉元帝时命令黄门令史游为儿童识字编的识字课本。

　　因篇首有急就二字而得名。

　　《急就篇》用不同的字组成三言、四言或七言的韵文
，内容涉及姓名、 组织、生物、礼乐、职官等各方面
，如一部小的百科全书。

　　该文从汉至唐一直是社会流传的主要识字教材
，同时
，抄写规范精雅的本子也有作为临书范本的功能。

　　唐代以后
，《急就篇》的主导蒙学教材地位方为《千字文》、《百家姓》、《三字经》所代替。

　　 [5]

　　流传至今最早的《急就章》写本传为皇象书
，今有刻本流传。

　　而以明代吉水(今属江西省)杨政于正统四年(1439)时
，据宋人叶梦得颍昌本摹刻的为最著名
，因刻于松江
，故名松江本
，原石现藏松江县博物馆。

　　此本章草和楷书各书一行
，字形规范
，笔力刚健
，寓变化于统一
，其字结体略扁
，各字间均不牵连。

　　有些笔画下笔尖细
，重按后上挑
，出锋镰利
，形成不规则的三角形
，成为其字的重要特点。

　　此书点画简约、凝重、含蓄
，笔意多隶
，笔划虽有牵丝
，但有法度
，字字独立内敛。

　　横、捺、点画多作波磔
，整篇气息古朴、温厚
，沉着痛快
，纵横自然。

　　近人沈曾植《海日楼札丛》称： 细玩此书
， 笔势全注波发
，而波发纯是八分笔势
，但是唐人八分
，非汉人八分。

　　此帖对后世影响甚大
，至今仍为古章草的代表作品
，亦是公认的章草范本之一。

　　传为他的作品的还有《顽闇帖》、《文武将队帖》
，另
，著名的吴碑《天发神谶碑》亦传为他所书。

　　《急就章》长达一三九四字
，可谓洋洋大观。

　　真迹早已不存
，刻本以传为据庸摹本摹勒上石的松江刻本为最著。

　　其字结体略扁
，各字间均不牵连。

　　有些笔画下笔尖细
，重按后上挑
，出锋镰利
，形成不规则的三角形
，成为其字的重要特点。

　　此帖对后世影响甚大
，至今仍为古章草的代表作品
，亦是历代学习章草的良好范本。

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