一代画苑领袖王时敏的主要成就有哪些
，其画在清代影响极大，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。

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一代画苑领袖王时敏的主要成就有哪些

　　王时敏系出高门
，文采早著
，以祖荫
，官至太常寺少卿。

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　　主要成就

　　王时敏主张摹古
，笔墨含蓄
，苍润松秀
，浑厚清逸
，构图较少变化。

　　其画在清代影响极大
，王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。

　　王时敏开创了山水画的娄东派
，与王鉴、王翚、王原祁并称四王
，外加恽寿平、吴历合称清六家。

　　晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》评王时敏：运腕虚灵
，布墨神逸
，随意点刷
，丘壑浑成。

　　王时敏在董其昌的指导下
，自幼走上了摹古的道路
，并且在日后的不断积累研习中
，渐渐形成了他思想理论上的原则
，即摹古是绘画的最高原则。

　　他力追古法
，刻意师古
，作画无一不得古人精髓。

　　王时敏师古人画
，形体、样式甚似
，但与古人的意境就不一样了
，这主要是源于他们精神气质迥异。

　　王时敏师古人笔法时
，更严谨、更认真、更规矩
，相对来说作的画也就刻板了一些
，但是也有他的匠心之所在。

　　王时敏将清初山水画的临古之风发挥到了极致。

　　他的《山水》扇面虽是临古之作
，但又能集众家所长
，浑然一体
，画得很有味道。

　　王时敏的作品大多面目相近
，较少新意
，他曾自白道：迩来画道衰
，古法渐湮
，人多自出新意
，谬种流传
，遂至邪诡不可救挽。

　　可见他竭力主张恢复古法
，反对自出新意而不改初终。

　　王时敏早年多临摹古画
，均按宋元古画原迹临写而成
，笔墨精细淡雅
，已见临摹功力。

　　他早、中期的画
，风格比较工细清秀
，如37岁作的《云壑烟滩图轴》
，现存上海博物馆
，干笔湿笔互用
，兼施以醇厚的墨色
，用黄公望而杂以高克恭皴笔
，具有苍浑而秀嫩的韵味。

　　42岁时的《长白山图卷》
，则用笔细润
，墨色清淡
，意境疏简
，更多董其昌笔韵。

　　至晚年
，以黄公望为宗
，兼取董、巨和王蒙诸家
，更多苍劲浑厚之趣。

　　如72岁的《落木寒泉图》
，75岁的《仙山楼阁轴》
，84岁的《山水轴》
，均藏北京故宫博物院内
，峰峦数叠
，树丛浓郁
，勾线空灵
，苔点细密
，皴笔干湿浓淡相间
，皴擦点染兼用
，形成苍老而又清润的艺术特色。

　　后世影响

　　王时敏的山水画多是仿古之作-学倪云林
，学黄子久
，学董源
，亦学董其昌。

　　他一生以临元画为主
，并得董其昌亲自指点
，受董影响极深。

　　其临古水平之高
，令人生叹。

　　其一意摹古
，反对创新的思想对清代中国画的发展影响深远。

　　王时敏主张恢复古法
，反对自出新意
，曾自白道：迩来画道衰
，古法渐湮
，人多自出新意
，谬种流传
，遂至邪诡不可救挽。

　　王时敏早年多临摹古画
，均按宋元古画原迹临写而成
，笔墨精细淡雅
，已见临摹功力。

　　早中期风格比较工细清秀
，如37岁作的《云壑烟滩图轴》
，现存上海博物馆
，干笔湿笔互用
，兼施以醇厚的墨色
，用黄公望而杂以高克恭皴笔
，具有苍浑而秀嫩的韵味。

　　42岁时的《长白山图卷》
，则用笔细润
，墨色清淡
，意境疏简
，更多董其昌笔韵。

　　至晚年
，以黄公望为宗
，兼取董、巨和王蒙诸家
，更多苍劲浑厚之趣。

　　如72岁的《落木寒泉图》
，75岁的《仙山楼阁轴》
，84岁的《山水轴》
，均藏北京故宫博物院内
，峰峦数叠
，树丛浓郁
，勾线空灵
，苔点细密
，皴笔干湿浓淡相间
，皴擦点染兼用
，形成苍老而又清润的艺术特色。

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