葛长庚的水调歌头江上春山远原文是什么
，相留相送，时见双燕语风樯。

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　　《水调歌头·江上春山远》

　　江上春山远
，山下暮云长。

　　相留相送
，时见双燕语风樯。

　　满目飞花万点
，回首故人千里
，把酒沃愁肠。

　　回雁峰前路
，烟树正苍苍。

　　漏声残
，灯焰短
，马蹄香。

　　浮云飞絮
，一身将影向潇湘。

　　多少风前月下
，迤逦天涯海角
，魂梦亦凄凉。

　　又是春将暮
，无语对斜阳。

　　翻译

　　江上春日的青山远隔
，山下晚霞铺满天际。

　　相留相送时只见满眼都是缤纷的落英
，蓦然回首
，故人已在千里之外
，而孤零零的我只能整日里借酒来浇灌我的愁肠。

　　回雁峰前的道路上
，轻烟笼罩
，草木葱笼
，一片苍茫。

　　天色将明
，滴漏
，听起来分外清晰
，眼前的灯焰在一寸寸地逐渐缩短
，一夜未眠
，隐隐又闻到了马蹄上野花的余香。

　　恍若那漂浮的云朵
，飞舞的柳絮
，我又将拖着孤独疲惫的身子向潇湘而去。

　　这一生不知有多少风前月下的日子
，是在漂泊流离、羁旅天涯中度过的
，连梦境都是那样的凄凉。

　　又是暮春时节
，面对脉脉斜阳
，我伫立无语。

　　赏析

　　这首词开头的江上春山远
，山下暮云长二句
，选用江、山、云这些巨幅背景入词
，同时用远字、长字预示行人辽远的去向
，用春字、暮字勾勒出最叫人伤神的时令。

　　因此
，起首十字在点明相留相送之前
，就已饱含了惜别的全部情绪。

　　这首词的开头纯用景语
，由于一二句意境高远
，所以词篇刚一开始就将离别的愁绪
，渲染得分外的浓烈
，接着就有相留相送一句
，似乎感情的即将汹涌而出了。

　　谁知刚说完了这四个字
，作者却突然打住
，来了句时见双燕语风樯。

　　相留相送的心情如何?作者反而欲说还休
，这种写法既写出情之切
，难以表达
，同时又使文势跌宕
，于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。

　　双燕语风樯是借物写人
，从侧面补叙相留相送中的情意。

　　满目以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

　　词篇写别离
，但离别情绪却没有用一个字来正面点染
，只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸
，这在古人诗词中已属少见;至于将别去的速度写得那么迅疾
，近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头
，则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。

　　用千里明提两地遥远的距离
，用沃反衬愁肠回绕的痛楚
，都极有分量。

　　回雁峰前路是设想中的来日前程。

　　回雁峰为衡山七十二峰之首
，相传秋雁南飞
，至此而返。

　　但是作者到了那里
，返得了还是返不了呢?烟树正苍苍便暗示：那里渺茫难测
，何从预料归期!可知
，前途中山、水正多
，词中独写回雁峰是有讲究的。

　　下半阕
，作者用三个字的短句
，选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。

　　其中
，写漏声用残
，写灯焰用短
，是在暗示作者经历着一个不眠之夜。

　　马蹄香是用马蹄尚有踏花余香
，来说明主人公驻足不久。

　　然而漏残焰短
，天亮在即
，新的跋涉又将开始。

　　浮云飞絮
，一身将影向潇湘写的是未来的旅程。

　　词用浮云飞絮比喻旅人
，是古人诗文中较为常见的;而一身将影用上将字
，把形只影单的意思予以翻新
，就开始露出逋峭之势;至向潇湘三字虽只引入地名
，但潇湘为湘江的别称
，位置在衡山之
，连系上半阕中回雁峰前路一句
，将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。

　　多少以下三句写一身将影向潇湘时的情绪
，其中多少风前月下即叙述自己的孤独
，又比照往日风前月下的幸福与团聚
，在对比中写尽思念
，写透凄切。

　　迤逦天涯海角从回雁峰、潇湘再往极远推开
，并从多少风前月下的美好回忆中惊醒
，于是自然吐出了魂梦亦凄凉这一撕裂肝肺的呼声。

　　以又是春将暮结尾
，既呼应江上春山远
，又挽住不尽的跋涉：无语对斜阳既呼应山下暮云长
，又挽住无穷的凄凉。

　　有了这两句
，就能总揽全篇大旨
，使词作首尾连贯
，浑然一体。

　　此外
，结处出现无语对斜阳的人形象
，将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里
，也极耐寻味。

　　葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶
，因而他的作品清隽飘逸。

　　这阕词赋离愁
，从春山、暮云以下
，选用一连串最能叫人愁绝的景物
，间用比兴与直接抒写之法
，多方面渲染个人情绪
，写得愁肠百转
，深沉郁结。

　　然而词篇从相留相送写起
，一气经过回雁峰、潇湘
，直至天涯海角
，又似江河流注
，虽千回百转
，却能一往直前。

　　气脉贯通
，气韵生动
，实是词中珍品。

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