红楼梦薛宝钗为什么不喜薛宝琴的柳絮词
，这首词比较特别，在于薛宝琴其人并非代表她自己，而是更多影射薛宝钗。

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红楼梦薛宝钗为什么不喜薛宝琴的柳絮词

　　《红楼梦》里的诗文往往平铺直叙
，精华则多在典故
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　　林黛玉的唐多令后
，就是薛宝琴的西江月。

　　这首词比较特别
，在于薛宝琴其人并非代表她自己
，而是更多影射薛宝钗。

　　之前的《咏红梅花得花字》就已经是宝钗的心声。

　　如今再作《西江月·柳絮》
，同样是一词双关
，为宝琴和宝钗双唱
，也是对贾宝玉和林黛玉的回复。

　　至于薛宝钗的临江仙
，也是自诩而非回应。

　　(第七十回)因又看宝琴的是《西江月》：汉苑零星有限
，隋堤点缀无穷。

　　三春事业付东风
，明月梅花一梦。

　　几处落红庭院
，谁家香雪帘栊?江南江北一般同
，偏是离人恨重!众人都笑说：到底是他的声调壮。

　　‘几处’‘谁家’两句最妙。

　　宝钗笑道：终不免过于丧败。

　　西江月
，唐教坊曲名
，后用为词牌名
，又名白蘋香步虚词江月令等。

　　唐五代词本为平仄韵异部间协
，宋以后词则上下阕各用两平韵
，末转仄韵
，例须同部。

　　以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体
，双调五十字
，前后段各四句两平韵一叶韵。

　　《西江月·柳絮》里薛宝琴的起点很高
，被人赞誉为声壮
，就源于她行万里路的胸怀与众不同。

　　薛宝琴从汉苑到隋堤
，由三春到明月
，几处、谁家切换江南、江北
，从历史的厚重之中插入空间的置换
，最终是个人的感慨……要知道一个小小的柳絮
，如此大的描写代表出一种宽广的胸怀
，就像李白、苏轼那般
，是薛宝琴所特有的立意。

　　贾宝玉说薛宝琴写不出林黛玉的《桃花行》
，林黛玉其实也写不出薛宝琴的《西江月》。

　　汉苑零星有限
，隋堤点缀无穷。

　　三春事业付东风
，明月梅花一梦。

　　汉长安城的曲江池边虽然遍植杨柳
，终究数量有限。

　　不如隋炀帝沿着大运河修建的隋堤之柳由北到南为大运河增色无穷。

　　春天美好的景色随着东风消逝
，蓦然有一天就像《龙城录》中的赵师雄从梅花树下一觉醒来时
，但见月落参横
，但惆怅而已。

　　薛宝琴的《西江月》与林黛玉的《桃花行》一样
，讲得都是梦醒后的惆怅和哀婉。

　　不同之处是林黛玉梦醒则命终
，是人生绝笔。

　　薛宝琴的梦醒则是失落和遗憾
，其实代表了贾宝玉离去之后的薛宝钗。

　　汉苑和隋堤仿佛往日的美好与快乐
，对应当下大观园姐妹相聚的乐趣无穷。

　　只可惜随着三春过后
，春天终究随东风而逝。

　　如今梦醒后
，只仿佛在梅花树下睡了一觉
，只见明月星汉
，怅然若失。

　　若是看明月梅花一梦
，仿佛说的是薛宝琴自己的故事。

　　是她对未来嫁给梅翰林之子的忐忑
，与史湘云说得且住、且住
，莫使春光别去是一个意思。

　　但薛宝琴终究是薛宝钗的影
，当她提到三春时
，就暴露了这首词写薛宝钗的本质。

　　三春出现很多次
，元春判词三春怎及初春景
，秦可卿死后托梦三春去后诸芳尽
，三春实际都是指贾探春。

　　贾探春出身、起点都不如贾元春
，结果却是福寿绵长。

　　贾元春的判词
，需要全部倒装反义去理解。

　　贾探春远嫁离开后群芳凋敝
，贾家抄家
，是秦可卿给出的抄家信号。

　　薛宝琴再提三春事业付东风
，其实指出了对薛宝钗至关重要的两件事。

　　一
，贾探春与林黛玉二女同嫁海外异国为王妃
，薛宝钗才等到嫁给贾宝玉的机会。

　　贾雨村[玉在椟中求善价
，钗于奁内待时飞]
，就是说林黛玉远嫁与他和贾元春有关。

　　妙玉给薛宝钗喝茶的(分瓜bān)瓟斝茶具
，后有一行小真字是晋王恺珍玩
，又有宋元丰五年四月眉山苏轼见于秘府
，暗示金玉良姻距离当初还有三年
，幕后推手是王家。

　　就在贾探春和林黛玉离去之后。

　　刘姥姥讲述雪下抽柴故事后马棚失火和茗玉小姐的故事
，也暗示林黛玉死于十七、八岁。

　　薛宝钗以续弦之礼嫁给贾宝玉
，给因黛玉、探春远嫁而病入膏肓的贾母冲喜
，不久贾家大祸临头被抄家。

　　杏子荫假凤虚凰
，梨香院三官故事指出黛死钗嫁、贾宝玉以续弦之礼娶薛宝钗。

　　二
，薛宝钗嫁给贾宝玉后
，贾家先是被抄家
，夫妻困难。

　　随后贾宝玉在中秋时节感知到林黛玉去世
，践行你死了
，我做和尚去的誓言
，不久后离家出家为僧
，不知所踪。

　　薛宝琴的这首《西江月》就是回复贾探春与贾宝玉合作的《南柯子》。

　　落去君休惜
，飞来我自知
，贾宝玉告知将会在林黛玉死后
，出家寻到妹妹贾探春和林黛玉的坟墓
，再践行第二十三回驮碑一辈子(守墓余生)的誓言。

　　贾宝玉离去后
，留下薛宝钗在家苦等丈夫不归
，只得明月梅花一梦。

　　当日菊花诗的《忆菊》：念念心随归雁远
，寥寥坐听晚砧痴。

　　薛宝钗和贾探春射覆
，鸡窗鸡人鸡栖于埘等
，都是她在贾宝玉离开后苦候丈夫归来的写照。

　　此处还需要注意《西江月》词牌正体
，薛宝琴之所以代薛宝钗写了西江月
，还在于柳永的《西江月·凤额绣帘高卷》
，同样是借一个梦
，写出渴望觅得如意郎君幸福余生的感情。

　　其中渴盼丈夫之离丧苦
，分明就是薛宝钗的心路历程。

　　薛宝钗在三春去后得偿所愿嫁给贾宝玉
，所以叫三春事业。

　　可惜付东风却是竹篮打水一场空的意思
，终究得到后失去
，只留下梦醒后的怅然若失。

　　此处失望的是薛宝钗而不是薛宝琴。

　　宝琴只有待嫁新娘之忐忑。

　　三春则点出丧败属于薛宝钗。

　　几处落红庭院
，谁家香雪帘栊?江南江北一般同
，偏是离人恨重!

　　春尽时多少人家庭院里百花凋谢
，谁人家里门帘、窗帘上沾满带着清香如雪一般的柳絮?江南江北的隋堤路都是相同的晚春残景
，让经历过离愁痛苦的伤心人更添伤情恼恨。

　　薛宝琴当日在《广陵怀古》中就借了隋堤影射过秦可卿
，这里偶提一句。

　　闲言少叙
，上半首词提到汉苑和隋堤的柳
，却没有写到柳絮
，反讲了没有梅花的梅树
，烘托出形单影只的孤寂。

　　下半首的几处谁家
，借疑问又表明词人自己没有陪伴的遗憾。

　　落花坠落庭院
，柳絮粘挂帘栊这种事
，与她都没有关系。

　　她问谁家
，几处其实就是羡慕人家的拥有。

　　反观薛宝钗没有。

　　岂非就是贾宝玉离去后雪洞一般的孤独和寂寞?

　　落花和柳絮都是重复得到
，奈何薛宝钗已经失去。

　　贾宝玉离家出走后
，薛宝钗成为丈夫失踪的生妻
，不能嫁人也等不回丈夫
，一切思念和回忆的美好
，都结束在贾探春与林黛玉远嫁离去之后。

　　薛宝琴用落花和柳絮表达出对春尽的惋惜
，但又说天下的春天都是一样的
，年年复年年
，只是对离丧之人太不友好。

　　那么
，谁离丧谁心痛?

　　薛宝琴进京出嫁
，本是母亲病入膏肓不得已的冲喜行为。

　　她若不嫁
，万一母亲去世再守孝三年就是大姑娘了
，也不好让梅家等太久。

　　所以
，薛家自行决定出嫁
，并不一定不知道梅家外放为官没回来。

　　薛宝琴从南京进京
，走的就是大运河。

　　从江南到江北
，与母亲生离死别
，如今待嫁之人终究有着相思离丧之意。

　　也是她对未来姻缘的质疑。

　　整首词
，以薛宝琴的角度有对未来婚姻的忐忑
，有对亲情的不舍
，正是她待嫁新娘的复杂心情。

　　与史湘云的《如梦令》类似。

　　但是
，更多的是被薛宝钗称之为丧败的隐喻则与薛宝琴无关。

　　完全是林黛玉出嫁之后
，薛宝钗虽然得以嫁给贾宝玉
，却又很快被抛弃成为生妻的悲凉写照
，是薛宝钗的痛苦。

　　还记得之前说贾宝玉作不出《蝶恋花》
，要回看第二十七回的宝钗扑蝶情节。

　　薛宝钗终究只能看着贾宝玉和林黛玉生前死后双宿双飞
，这就是宝黛钗三人的[终身误]。

　　薛宝琴的《西江月》是替薛宝钗回应林黛玉的《唐多令》和贾宝玉的半首《南柯子》。

　　他们双宿双飞
，她则苦守在家里。

　　当然
，薛宝琴提到的明月梅花一梦
，引导出那首《咏红梅花得花字》。

　　闲庭曲槛无余雪
，流水空山有落霞暗示薛宝钗日后与史湘云姐妹扶持终老。

　　林黛玉的《折足雁》酒令落霞与孤鹜齐飞也是印证。

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